Chelsea Peretti’nin zaman zaman eğlenceli olan İlk Kez Kadın Yönetmen filminin konusunu adından muhtemelen tahmin edebilirsiniz. Brooklyn Nine-Nine yıldızı tarafından yazılan ve yönetilen komedi, yerel bir tiyatronun ilk kadın yönetmeninin talihsizliklerini konu alıyor – skandalın onu nasıl gündeme getirdiğini ve kurumsal destek eksikliğinin onu oradan çekmeye çalıştığını. Yaklaşık 29 sezon boyunca, Glendale’deki kurgusal Regis Theatre’daki yapımlar sadece erkekler tarafından yönetildi. Peretti’nin canlandırdığı endişeli oyun yazarı Sam, bunu değiştirmek üzeredir.
Yakın geçmişteki birçok ilkte olduğu gibi, Sam’in atanması yaramaz bir adam tarafından yönlendirilir. Şaşırtıcı bir uygunsuzluk toplum tiyatrosunu sarstığında, sanat yönetmeni Sheldon Clifford (Andy Richter) popüler yönetmen Greggy Thompson’ı (Tim Heidecker) kovar. Sam, filmin hareketli ve eğlenceli açılışının kanıtladığı gibi, Sheldon’ın birinci, ikinci ve hatta üçüncü tercihi değildi, ama istekli ve en önemlisi müsait. Konuşmaları, bu randevuların tuhaflığını taşıyor; herhangi bir konuda ilk olmak, heyecan verici bir başarı ve garantili bir lanettir.
Sam, Peretti’nin kendi Rain’s Comin In skeçine dayanan, kırsal bir aile hakkında kaotik bir anlatı olan kendi oyununu sahnelemekle görevlendirilir. Güney draması kendisini Tennessee Williams’ın eserlerinden sonra modelliyor ve aynı anda hem tekil hem de evrensel olduğunu iddia eden derin, otantik projeler üzerine riffler: Rain’s Comin In, zamanımızın bir oyunu ama aynı zamanda yüzyıllar önce geçiyor; millete ayna tutacak ve nereye gittiğimize ışık tutacaktır. Tiyatro dünyasına derin bir ilgi duyan herkes, İlk Kez Kadın Yönetmenin bu mecazlarla ne kadar eğlendiğini takdir edecektir.
Peretti, filmini Sam’in oyununun yapım zaman çizelgesine göre düzenler. Cesur başlık kartları Masa Okuma, Yerel Uzmanlar, Prova, Teknik Provaları duyurur – resmi anladınız. Bu ayrık bölümler, Peretti’nin aşırı didaktik bir üsluba sapmadan mizahı ve keskin kültürel gözlemi dengelemek gibi kurnazca bir eylemde bulunduğu müstakil eskizler işlevi görüyor. Özellikle Sam’in iş için ne kadar hazırlıksız olduğuna tanık olduğumuz Masa Okuma ve Teknik Prova bölümlerinde büyük ölçüde başarılı.
Kurumların sorunlu beyaz adamlarını tarihsel olarak marjinalize edilmiş topluluklardan insanlarla değiştirdiği #MeToo ve Black Lives Matter hareketlerinin zirvelerinde daha belirgin olan bir model vardır. Atamalar ilerici adımlar olarak kutlanıyor, ancak bu yeni liderler, çok az destekle işletmeleri yeniden canlandırma sorumluluğunu üstlenen, çökmekte olan imparatorlukların mirasçıları. Peretti, Sam’in bukalemun davranışıyla bu gerilimi zekice vurgular. O, kendi sesini ve vizyonunu arayan bir yönetmen, ancak birinin sadık kalacağını umarak farklı liderlik tarzları denediği deneylerinin getirisi çok daha yüksek. İlerleme sembolleri için başarısızlık bir seçenek değildir.
Sam’in girişimlerinin sonuçları beceriksizdir ve biraz karışıktır. Saldırgan ve korkutucu bir aslan gibi liderlik etmeye çalışır, ancak bu doğal olmayan bir şekilde uyuyor. Daha dürüst bir yol izlemek ve kendi güvensizliklerini kabul etmek de geri teper. Yine de pes edemez çünkü aktör Rudy’nin (Benito Skinner) önderliğindeki bir isyan tehdidi peşini bırakmaz. Kurnaz, güce aç bir figür olan Rudy, ekibin geri kalanının (Kate Berlant, Blake Anderson, Megan Stalter ve Jak Knight tarafından canlandırılan) kesin desteğine sahip ve bunu kendine güveni olmayan Sam’e karşı kullanıyor.
Kan davası, bitene kadar kendi kendine devam eder ve bu, bir bütün olarak İlk Kez Kadın Yönetmenin sloganı olabilir. Film, pek çok kolay kahkahayla güçlü bir notla başlıyor – çoğu, Sam’in korkunç terapistiyle (Amy Poehler) etkileşimlerinin bir sonucu, birkaçı da gösteriyi yönetmeye yardım eden sanatçılar grubuyla mücadelesinden: gözdağı veren aktörler Sam, bağışlarıyla tiyatroyu ayakta tutan milyarderler ve ruh halleri küçümsemeden şefkate çılgınca değişen değişken ekip. Kıkırdamaların geri kalanı, filmin genel gonzo havasına katkıda bulunan sahte belgesel tarzına bağlanabilir.
Sam’in öyküsüne girdikçe film sarkmaya başlar ve bu, Peretti’nin bize verebileceğinden daha fazla araştırma gerektirir. . Şakalar nadiren aynıdır, ancak benzer notlar alırlar; karakterlerle ilgili sorunlar kendini tekrar ediyor; ve film, arsa noktalarının düzenlenmesi gerekene kadar aynı fikirleri daire içine alır. Yol boyunca kahkahalara rağmen, filmin sonuçlarına gelindiğinde çok az yeni bir çığır açıldı.
Aslında, Amerikan toplumundaki beyaz kadınların toplumsal gücünün bir hicvi olarak (cam tavanları diğer marjinalize edilmiş insanlarınkinden daha alçaktır), film alay etmeye çalıştığı şeye dönüşme riski taşır: Peretti’nin Sam’in yanlış yönlendirilmiş girişimlerine yönelik eleştirileri Siyah bir kadının rakip oyununun mantıklı olamayacak kadar dengesiz bir şekilde inişini gördükten sonra, kırsal dramını sosyal açıdan alakalı hale getirmek. Ve İlk Kez Kadın Yönetmen, son perdelerinde iğneleyici çarpıtma vaadinden sapıyor ve bunun yerine hafif derecede iğneleyici bir ders veriyor.