Alan Arkin’i ekranda ilk gördüğümde, beni çok korkuttu.
Perşembe günü 89 yaşında hayatını kaybeden Akademi Ödüllü kıdemli aktör, bugünlerde en çok Little Miss Sunshine gibi filmlerde ve son büyük oyunculuk rolü olan The Kominsky Method gibi televizyon programlarında zekice babacan varlığı. Ama onunla ilk karşılaşmam ortaokulda oldu, burada bazı güçler açıklanamayan bir nedenle tüm öğrenci topluluğunu Wait Until Dark filminin gösterimine sokmanın iyi bir fikir olduğuna karar verdi.
O klasikte 1967 gerilim filmi Arkin, eroin dolu bir oyuncak bebeğe sahip olduğunu düşündükleri için kör bir Audrey Hepburn’ü korkutan üçlü kötü adamın en sadist üyesi Harry Roat’ı canlandırdı. Neredeyse karanlıkta geçen heyecan verici bir sahnede, ölü gibi görünen bir Roat aniden çerçeveye atlar ve Hepburn’ü bacağından tutar. Tüm oditoryumdaki çocuklar, kelimenin tam anlamıyla sinema tarihindeki en büyük atlama korkularından biri olan bu olaya tek bir çığlık atarak çığlık attılar.
Arkin’in komik olduğu kadar korkutucu da olabilmesi, bir oyuncu olarak mükemmel becerisinin bir kanıtıdır. aktör. Ve çok yönlülüğü sadece oyunculuğa kadar uzanmadı. Halk şarkıları grubu The Tarriers’ın bir üyesi olarak “The Banana Boat Song” adlı hit single’ı vardı. Yetenekli sanatçılar için kuluçka merkezi olan Chicago’nun Second City grubundaki doğaçlama komedisinde göze çarpıyordu. Yayınlanmış bir yazar, oyun yazarı ve hem sahne hem de sinema yönetmeniydi. Yönetmenlikteki başarıları arasında Jules Feiffer’ın zamanın ötesindeki kara komedisi Little Murders’ın (bugünlerde ne yazık ki unutulmuş ama harika) ekran uyarlaması ve Neil Simon’ın The Sunshine Boys’un orijinal Broadway prodüksiyonu vardı. Son yıllarda neden kimsenin Arkin’i bu oyunun film versiyonunun yeniden yapımında oynamayı düşünmediği bir muamma.
Arkin’in gösterişsiz ama inkar edilemez bir yeteneği vardı. Enter Laughing’de Broadway’deki ilk başrolüyle Tony Ödülü ve The Russians Are Coming, The Russians Are Coming’deki filmdeki ilk başrolüyle Oscar adaylığı kazandı. İster Carson McCullers’ın The Heart Is a Lonely Hunter’ın unutulmaz filminde konuşmayan sağır bir adamı, ister Popi’de iki oğlunu büyütmeye çalışan bir dul kadını oynasın, kalbinizi kırabilir. Ve The In-Laws’ta Peter Falk’la oynadığı heteroseksüel çalışmasından Argo ve Little Miss Sunshine’daki komik derecede saygısız destekleyici performanslarına ve Grosse Pointe Blank’daki kayıtsız dehşete düşmüş psikiyatristine kadar sizi histerik bir şekilde güldürebilir.
Arkın pek çok film yaptı, hepsi iyi değil. (Chu Chu ve Philly Flash, Last of the Red Hot Lovers, Bad Medicine veya Raising Flagg’i hatırlayan var mı? Öyle düşünmemişti.) Ama o, onlarda neredeyse hiçbir zaman kötü değildi. Vasat bir materyali bile, kendisi için bile olsa izlemeye değer bir şeye yükseltme konusunda olağanüstü bir yeteneği vardı.
Murray Schisgal’in Luv’undaki 1965 Broadway dönüşünden sonra, Arkin filmlere ve televizyona odaklandı ve bir daha sinemaya dönmedi. bazen yönetmenlik dışında tiyatro. Ancak 1998’de, bir zamanlar Second City’de oynadığı Elaine May’in karşısında yönetmenliğini, ortak yazarlığını ve başrolünü üstlendiği, Off-Broadway’s Power Plays adlı üçlü tek perdelik oyunlarda ender bir sahneye çıktı. Onu görecek kadar şanslıydım ve çeyrek asır sonra bile hafızamda yer ediyor – komik oyunların olduğu harika bir akşam olarak değil (en iyi ihtimalle ara sıra komiklerdi), ama iki kişinin komedi oyunculuğunda bir ustalık sınıfı olarak. tüm zamanların en iyisi.
Arkin’in ölümü beni her zamankinden daha fazla etkiledi. Demek istediğim, bugünlerde her ödül şovundaki her “Anısına” bölümünde uzun zamandır sevdiğim oyuncular yer alıyor. Ama Arkın çoğundan daha rahatlatıcı bir varlıktı. Giderek daha az anlam ifade eden bir dünyaya karşı alaycılığı ve alaycılığı en doğal ve zekice tepki gibi gösterdi. Şimdi ona her zamankinden daha çok ihtiyacımız var.