Yönetmen Matthew Heineman ve müzisyen Jon Batiste, Heineman’ın COVID salgınının ilk günlerinde New York’taki bir hastaneye kaldırıldığı ve Batiste’in müziklerini sunduğu yürek parçalayıcı belgesel The First Wave’den sonra ikinci ortak çalışmalarına başladığında – proje öncekine göre çok daha az endişe vericiydi.
Jon Batiste (solda) ve Amerikan Senfonisi üç Oscar kategorisinde kısa listeye giren Matthew Heineman. Emma McIntyre/Getty Images
American Symphony, kariyerinin zirvesindeki eski LateShow With Stephen Colbert grup liderini takip ediyor: 2021 albümü We Are (yılın albümü ve diğer dört ödülü kazanan) ile anıtsal 11 Grammy adaylığı aldı Nisan 2022’de) ve Carnegie Hall’da adı geçen kompozisyonun bir gecelik performansına hazırlanıyor. Batiste, tüm varsayımlara göre dünyanın zirvesindeydi.
Ancak özel olarak bakıldığında işler çok daha karmaşıktı. Ortağı, yazar ve müzisyen Suleika Jaouad, nadir görülen bir kanser türüne yakalanmıştı ve neredeyse on yıl önce gerileme yaşadıktan sonra tekrar geri döndü. Film birdenbire Batiste ve Jaouad’ın zorluklara karşı verdiği ortak mücadeleyi konu edinirken aynı zamanda Batiste’nin kariyer başarısına da odaklandı.
Yönetmen ve müzisyen, Netflix filmi üzerindeki işbirlikleri hakkında THR’ye konuştu. üç Oscar kısa listesi: en iyi belgesel filmi, orijinal müzik ve orijinal şarkı, Batiste ve Dan Wilson tarafından yazılan “It Never Went Away”.
İnsanların filme tepkilerindeki en büyük sürpriz nedir? ?
Matthew Heineman Bu filmi yapmaktaki amacımız herkesin aynı sonuca varmasını istememekti. Son birkaç aydır gelen tepkiler bunu doğruluyor. Dünyamızın bu kadar karmaşık olduğu ve çoğumuzun varoluşsal bir krizin bir versiyonunu yaşadığı bir zamanda, filmin güzel yanı Jon ve Suleika’nın zorluklarla yüzleşme şeklidir. Hepimiz için çok güzel bir yol haritası.
Jon Batiste Sanki onlarınmış gibi hissediyorum: Artık film dünyadaki herkes için. Sanat budur; bir sanat eseri yaptığınızda, ister kitap, ister resim, ister senfoni olsun, bu halkın malı olur ve kolektif hafızanın bir parçası haline gelir. Ve derlenme şekli (hepsini bir sanat eseri olarak bir araya getirmek için gereken inanılmaz vizyon) en etkili olanıdır. Milyonlarca insanın buna yanıt vermesine sevindim. Bunu yaşadığım için, bu noktada izlemesi benim için biraz zor.
Hikâyenizi anlatırken onun bir kısmından vazgeçeceğinizi ne zaman anladınız?{7 }
Batiste Bunu başlattığımızda, üç arkadaşımız, hepimizin paylaştığı değerlerin tümünü oluşturan, bir şeyler ortaya koyan, dürüst, doğru, savunmasız ve gerçek bir şey yapmaya gerçekten kendini adamış üç arkadaştı. Bu, Netflix’in aramıza katılmasından, bu filmi tüm dünyaya yayınlamasından ve Obama’ların yapımcı olarak imza atmasından önceydi. Bu bizim dünyamızdı ve biz gerçekten kendi alanlarımızda (sanatçılar olarak) kendimizi zorluyorduk. Ve bu en iyi senaryoydu, çünkü nereye varacağımızı bilseydim bu kadar çok şeyden vazgeçebilir miydim bilmiyorum.
Heineman Filmde her şey o kadar kaçınılmaz geliyor ki Şu anda. Ancak bunu yapmanın büyük çoğunluğu için pek çok soru işareti var. Suleika filmde yer alacak mı? Hayatta kalacak mıydı? Jon senfoniyi başarabilecek mi? Film için gerekli fonu nasıl bulacağız? Telluride’de prömiyerini yapana kadar kameranın hem önünde hem de arkasında pek çok bilinmeyen vardı.
Aynı zamanda konusu da olduğunuz bir filmin müziklerini bestelemek nasıldı?
Batiste Önce çekimleri yaşamam, sonra da konuşmam gerekiyordu. Yakalanan hayatta neler olduğunu öğrenin ve senfoninin tematik rezonansını çözün. Senfonide olan temaların partisyonda temalara dönüştüğünü ve sonunda filmin sonundaki şarkıda bir araya geldiğini duyacaksınız. Her şey birbirinin içine girip çıkıyor ki, kompozisyonel müziği şarkıya dayalı müzikle harmanlamak gerçekten zor. Senfoniyi yapmak için aldığımız her şey notaya girdi ve aynı zamanda senfoninin ayrılmaz bir parçası. Bu, sanatın hayatı taklit etmesi gibiydi, sanatın hayatı taklit etmesi gibiydi.
Heineman Müzik yazamasam veya akor ilerlemeleri hakkında konuşamasam da, iyi bir müzik kulağım var. Açıkçası bu Jon’un dünyası ve Jon’un paleti. 1.500 saat çekim yaptığımız bir film için muhtemelen Jon’un sadece jam yaparak, pratik yaparak ve farklı şekillerde performans sergileyerek yaklaşık 300 saatimiz olacak. Ses ortamı gerçekten de enerjiyle eşleştirmek istediğim bir şeydi ve editoryal olarak öyküsel bir anda başlamak ve ardından o müzik parçasının bizi başka bir yere veya başka bir alana götürmesini sağlamak eğlenceliydi. Jon’un Carnegie Hall’daki performans sırasında yazdığı ya da gerçekten doğaçlama yaptığı bir şarkı var. Bu şarkıyı muhtemelen 400 kez dinledim; filmin yapımının marşı haline geldi. Bu filmin yapım sürecine bir nevi benziyor. Birlikte çekim yaptığım insanlarla hiç olmadığım kadar sürekli diyalog halindeyiz.
Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin Ocak ayı bağımsız sayısında yayınlandı. Abone olmak için burayı tıklayın.