Francine Jamison-Tanchuck, Steven Spielberg’in 1985 yapımı Alice Walker’ın The Color Purple adlı film uyarlamasında kostüm tasarımcısı Aggie Guerard Rodgers’ın asistanı olarak çalıştı (“kumaşları renklendirdi ve arka plandaki oyuncuları giydirdi” diye anımsıyor). Jamison-Tanchuck o zamanlar kadın karakterlerin kostüm süpervizörüydü, “çünkü o belirli günlerde bir filmde iki süpervizörümüz vardı: biri kadınlar için, biri erkekler için” diye açıklıyor. “Tek bir yöneticiye sahip olmanın daha iyi olduğunu düşünüyorum, ancak geçmişte bu şekilde bozuldu.” Yaklaşık 40 yıl sonra Jamison-Tanchuck, Blitz Bazawule’un mülkün müzikal uyarlamasının baş kostüm tasarımcısıydı. Sahne şovunu “bazı kız arkadaşlarımla birlikte izledik, doğum günü kutlamam için New York’a uçtuk” diyor. “Benim için Mor Renk, Harika Bir Hayat ya da herhangi bir klasik film gibi, her nesilden izleyiciye dokunmaya devam ediyor. Çok fazla anlamı var ve gerçekten tüm dünyada yankılanıyor.”
Taraji P. Henson’ın canlandırdığı şarkıcı Shug Avery şehre geldiğinde, baş kahraman Celie’yi (Fantasia Barrino) hayat tarafından kırılmış ve hırpalanmış halde bulur. “Palet, renkler ve dokular çok önemliydi. Jamison-Tanchuck, “Shug Avery şehre gelip Celie’yi gerçekten başka bir dünyayla tanıştırana kadar, Celie’nin dünyası istismara maruz kaldığında renkleri çok daha kasvetli, daha koyu veya nötrdü” diye açıklıyor. “Blitz ve ben bir açıklama yapmak için kesinlikle kırmızının renk olduğunu düşündük. Kırmızı, yankılanan ve yankılanan bir şeydir ve herkes için muhteşem bir renktir.”
Bu sahnede Shug, yerel bir bar olan Juke Joint’te performans sergiliyor ve katılımcılara geldikten sonra gösterişli bir numara veriyor. kano aracılığıyla. Başlangıçta elbise oldukça farklı görünüyordu. “Başlangıçta denediğim bir şey, 20’li yıllar için biraz daha saçma olan başka bir konseptti. Ancak 20’li yılların çuvallığı Shug için gerçekten işe yaramıyor. Biraz daha uygun olması gerekiyordu. Dans edebilmesi gerekiyordu; masaların tepesindeydi. Kostümün koreografiyle ve vücudunla gerçekten hareket edebilmesi gerekiyordu.” Jamison-Tanchuck’ın ilk taslağının ardından vizyonu, dijital illüstratörü Shane Ballard tarafından yapım öncesi hayata geçirildi.
Bu görünümün en önemli parçası, Jamison-Tanchuck’ın sıfırdan kavramsallaştırdığı, Shug’un devasa tüylü başlığıdır. fikrini özel olarak oluşturacak bir şapkacı. “Tüylü başlıklar yapan şirketler vardı ama benim vizyonum bu, devekuşu tüyü.” Önde sallanan boncuklar, Jamison-Tanchuck’ın selefine nostaljik bir selam niteliğinde: “Sevgili arkadaşım ve akıl hocam, ilk [filmin] tasarımcısı olan Aggie Rodgers’tan, başlığın etrafına sarkan incileri ödünç almak istedim.” (Spielberg’in versiyonunda, Margaret Avery’nin canlandırdığı Shug, benzer şekilde inci şeritleri damlayan, vücuda oturan beyaz bir başlık takıyor.)
Elbisenin alt kısmındaki püskül, üç katmanlı boncuk ve payet katmanından oluşuyor. Jamison-Tanchuck, “Elbiseyi tuttuğunuzda gerçekten ağır oluyor” diyor. “En az 10 kilo olmalı. Taraji’yi denediğimde, bu kıyafet için yaklaşık üç prova yapmak için gelmişti, ben de ‘Taraji, oldukça ağır’ dedim. ‘Ah, bundan daha ağır giydim’ dedi.” Jamison- Tanchuck, Henson’ın hareket kabiliyetini en üst düzeye çıkarmak için yanlara yarıklar yerleştirdi. “Kafasında duyduğu müziğin içine girebildi. Şarkıyı kendisi söylüyordu. Ve bunun böyle olduğunu biliyordum.”
Herhangi bir görünümü tasarlamanın önemli bir parçası, tüm parçaların uyum içinde çalışmasının nasıl sağlanacağını bulmaktır. “Tüm bunların bir arada nasıl hareket edeceğini hayal etmem gerekiyordu: Kırmızı kadife eldivenler, mücevherler, her şey. Harika eski boyacımız Darren Manzari, sonunda el boyaması yaptı ve ayakkabıları havaya uçurdu” diyor ve şu sonuca varıyor: “Baştan ayağa her şeyin çalışması gerekiyordu.”
Sette arıza olması durumunda, hem elbise hem de başlıklar üç kez yapıldı. Jamison-Tanchuck, “Her şey üç katına çıktı, çünkü bir kez hareket etmeye başladığında yönetmenliği ve koreografiyi gerçekten bölmek istemezsiniz” diyor. “Eğer bir şey olursa ve o boncuklardan birinde bir sorun olursa, onu tekrar bir araya getirmenin imkânı yok.” Jamison-Tanchuck, setteki herkesin dans ettiği heyecan verici sahneyi çekerken yapılan üç elbiseden ikisini kullandıklarını açıkladı. “Herkes müziğe yöneliyordu; sanırım Bayan Oprah’ın kendisi bile.”
Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin Ocak ayındaki bağımsız sayısında yayınlandı. Abone olmak için burayı tıklayın.