Pablo Escobar 1993 yılında Kolombiya özel kuvvetleriyle girilen silahlı çatışmada öldürüldüğünde, “Kokain Kralı” arkasında dört su aygırının da bulunduğu özel bir hayvanat bahçesi bıraktı. 2007 yılına gelindiğinde sürü, Magdalena Nehri ve çevresindeki topraklarda özgürce yaşayan ve çoğalmaya devam eden 16 su aygırına ulaştı ve yavaş yavaş yerel çiftçiler ve balıkçılar için bir tehdit olarak algılanmaya başladı. Sürüden ayrılan ve medyanın “Pepe” adını verdiği haydut bir erkek, iki yıl sonra yetkililerin talimatıyla hareket eden avcılar tarafından öldürüldü. Nelson Carlos de los Santos Arias, Pepe’de bu hikayenin kendine özgü bir versiyonunu anlatıyor.
Bunun dışında Dominikli yönetmenin geleneksel doğrusal hikaye anlatıcılığına sınırlı ilgisi var. 2017’deki ilk anlatısı Cocote gibi bu söylemsel kolaj da belgesel ve kurgunun bir karışımıdır ve izleyicinin ilgisinin değişeceği felsefi bir ton şiirine dönüştürülür. Ayrık açılış kısmı özellikle zorludur ve çoğu kişi bunu sinir bozucu derecede opak bulacaktır. Bunu kelimenin tam anlamıyla söylüyorum, çünkü çoğu şey boş bir ekranda veya karanlık gece sahnelerinde yaşanıyor.
TV haber klipleri, telsiz yayınları ve makineli tüfek ateşinin sesleri Escobar’ın ölümüne dokunurken, De los Santos Arias, izleyicilerin çok fazla somut bilgi vermeden uyuşturucu baronu ile Pepe arasındaki noktaları birleştirmesini bekliyor. Bunun yerine, su aygırı anlatıcının seslendirme düşüncelerine yöneliyor, ağzından çıkan alışılmadık dile, içgüdüsel olarak biliyor gibi göründüğü hikayelere hayret ediyor ve zaten öldüğünden kesinlikle emin olmasına rağmen kökenleri üzerinde kafa yoruyor.
Berlin Film Festivali’nin çoğu zaman ezoterik standartlarına göre bile bu, macera dolu bir seçki, Rotterdam gibi bir festivale ve hatta Berlin’in deneysel dostu Forum kenar çubuğuna daha çok yakışacak formalist bir sanat filmi. Dominik film endüstrisinin düşük üretimi ve uluslararası ekranlara ulaşan filmlerin az sayıda olması, bir miktar ilgiyi garanti etmelidir, ancak Pepe’nin ticari dağıtımcılar yerine sinematek programcılarını kapma olasılığı daha yüksektir.
Başlık canavarının aralıklı anlatımı, zaman zaman değişiyor. Afrikanca’dan Namibya Bantu dili Mbukushu’ya ve Kastilya diline kadar çeşitli noktalarda, çoğu zaman homurdanma ve böğürmeler eşliğinde suaygırları eşlik ediyor. Pepe, Alice Harikalar Diyarında’daki Tırtıl gibi sesli harfleri bile seslendiriyor.
Pek çok etkileyici drone çekiminin ilkinde yaratık, güneybatı Afrika’daki Okavango Nehri boyunca uzanan atalarının köklerini görselleştirdiğinde film doğa belgeseli moduna geçiyor; bu çekimde sığ sulardaki pürüzsüz taşlar gibi parıldayan bir su aygırı sürüsünün vücutları görülüyor. su. Alman bir turist grubuyla dolaşmak hantal olsa da, yerel rehberleri aracılığıyla su aygırının hem su hem de kara hakkında derinlemesine bilgiye sahip bilge bir hayvan olduğunu ve hatırı sayılır çevresine rağmen hepimizden daha hızlı hareket edebildiğini öğreniyoruz.{ 2}
De los Santos Arias, izlenimci bir şekilde görüntüye dayalı hikaye anlatımıyla çalışıyor gibi görünüyor; yaklaşan helikopterlerin sesi sürünün nehre kaçmasına neden olduğunda bunu etkili bir şekilde yapıyor. Helikopterleri yalnızca karaya düşürdükleri gölgede görüyoruz; büyük kasaları taşıyarak ters yöne dönüyorlar. Yakalanan suaygırları Karayipler’deki bir kargo teknesine nakledildiğinde – “yüzen bir makinede bilinmeyene doğru yola çıkıldığında” Pepe bu hikayeyi nasıl bildiğini bir kez daha merak ediyor. Belki de bunu sürünün büyüklerinin gözlerinde veya yaşlı vücutlarındaki çiziklerde ve yaralarda sezmişti?
Bir su aygırının ilk kez bir su kütlesinin nasıl ortası veya ortası olamayacağını düşünmesi fikrinde bir çekicilik var. Kenarlarda az da olsa ara sıra rüzgarlı anlatımlar fazla olabiliyor. De los Santos Arias’ın büyüleyici bir hikayeyi belirsiz dikkat dağıtıcı şeylerle, renkli ve siyah-beyaz arasında rastgele geçişlerle ve filmin tarzının sürekli karıştırılmasıyla karıştırdığı hissi birden fazla kez ortaya çıkıyor. Ancak yine de, yavaş yavaş artan duygusallık insanı etkiliyor.
Yasadışı olarak ithal edilen hayvanları taşımakla görevlendirilen taş kamyon şoförleri, karaya döndüklerinde, kendilerini durduran polise Dominik yaban domuzu taşıdıklarını söylemeleri talimatı verildi. . Kargo, görünmeyen ama şüpheli patronun malikanesine teslim edildiğinde Pepe şunu gözlemliyor: “Annem ve babam bu nehre bu şekilde geldiler ve kaderimi belirlediler.” Çiftlik işçileri, suaygırlarının Kolombiya’ya girişiyle ilgili efsaneyi şimdiden süslemeye başladılar ve teslimatlarını uçan bir balinaya benzeyen devasa bir uçakla anlattılar.
Pepe laneti düşünürken anlatım yine biraz süslü bir hal alıyor. insanları tanımladığı şekliyle “iki ayaklılara” yakınlık. Örneğin, zamir anlambiliminin bazı çözümlemeleri, su aygırı “onlar” kelimesini ağzında yuvarlarken biraz göz devirmeye neden olur: “‘Biz’ olabilecek bir ‘onlar’ veya herkesi soyan bir ‘onlar’ ‘bizim’ olma ihtimalimiz var mı?”
Film, Pepe’nin babasının zayıflama belirtileri göstermesi ve ağabeyinin iktidarı ele geçirmesiyle, sonunda Pepe’nin sürgüne gönderilmesine yol açacak bir terör saltanatı başlattığında, hâlâ büyüyen sürünün liderlik değişimini atlıyor. . Pepe babasını kaybetmeyi düşünürken hayaletimsi su aygırı iskeleti görüntüleri kendi ölümünün habercisidir.
Odak, Pepe’nin hantal formunun birbirine karışmış olduğunu görmekten korkan bir nehir balıkçısına kaydırıldığında insanlık dramı daha az ilgi çekici hale gelir. ağını neredeyse teknesinden düşürüyordu. Adamın, canavarca bir canavarla karşılaştığı yönündeki iddialarını sarhoşluk saçmalıklarının bir parçası olarak görmezden gelen huysuz karısıyla yaşadığı kavgalara fazla ilgi çekmek zor.
Kimliği belirlenemeyen yaratığa ilişkin tanımının belirsizliği, iki balıkçı trajedi olasılığı konusunda uyarıda bulunduğunda yerel polis komiserinin umursamaz davranmasına da neden oluyor. Ancak Pepe’nin gözlerinin ve kulaklarının suyun yüzeyini kırdığı, nehrin karşısındaki balıkçı teknesini izlediği güzel fotoğraflar, onun daha baştan mahkum olduğunu bilsek bile, hayvanın kaderi etrafında gerginlik oluşmasına yardımcı oluyor.
De los Santos Arias Yabancı bir ülkeye getirilen ve daha sonra ortadan kaldırılması gereken bir tehdit olarak görülen varlıklara geçici olarak atıfta bulunuyor. Ancak kültürel yerinden edilme veya köleliğe ilişkin herhangi bir insan alegorisi henüz yeterince geliştirilmemiştir.
Escobar’ın su aygırlarının ölümünden sonra hayvanat bahçesinde nasıl terk edildiğine ve daha sonra bölge ve üreme talebinde bulunmak için nasıl serbest bırakıldığına dair hikayenin daha basit bir versiyonu için Kolombiya’nın nehirlerinde NatGeo Wild’a özel Kokain Suaygırları var. (Garip bölümün kurgulanmış bir versiyonunun Kokain Ayı evrenini genişletmeye hizmet edip edemeyeceğini merak etmenizi sağlar.) Pepe çok daha fazla zıplayıp gösterişli yapmacıklığa çok fazla zaman ayırırken, bu anlatımda size gizlice yaklaşan bir duygusallık var. , De los Santos Arias’ın rahatsız edici elektronik müziğiyle güçlendi.
Kamera, Pepe’nin yemyeşil bir çayırda kurşunlarla öldürüldüğü hüzünlü manzaraya, su aygırının kanlı bedeninin üzerinde duran aval aval bakan insanlardan oluşan yarım daire şeklindeki hüzünlü manzaraya doğru uzaklaşırken, nefes kesen son görüntüde tam güce ulaşıyor. Düzensiz film, yalnızca bu çekim için bile görülmeye değer.