Jerrod Carmichael’ın Emmy ödüllü Rothaniel filminin en ilgi çekici yönlerinden biri, özel komedi ile terapi seansı arasındaki zaten bulanık olan çizgiyi silme şekliydi.
Bir güneş ışığının altında, rahatsız görünen bir sandalyede oturuyordum. Samimi mekanın geri kalanını tamamen karanlıkta bırakan sert spot ışığı altında Carmichael, aile travmasını ve cinselliğini yumuşak dilli, içe dönük bir şekilde araştırdı; bu, kendiliğinden kendini keşfetme izlenimi verdi ve ara sıra görünmeyen izleyicilerden gelen tepkilerle de desteklendi. Özel bölümü bu kadar muhteşem kılan şey, Carmichael’in doğasında var olan sevimliliğini kullanarak izleyicileri onun hayatına veya en azından o anda yüzleşmeye hazır hissettiği hayat versiyonuna çekmesiydi.
HBO’nun Jerrod Carmichael Reality Show’u Carmichael, Eli Despres ve yönetmen Ari Katcher tarafından yaratılan, tam olarak Rothaniel’in devamı değil ama türü bulanıklaştıran tonunun ve tedavi edici yaklaşımının bir uzantısı. Yarım saatlik sekiz bölümle Jerrod Carmichael Reality Show, Carmichael’ın doğasında olan sempatinin çok daha az rahat bir yere itildiği daha kapsamlı ve çatışmacı bir şey. İzleyicinin, Carmichael’ın amaçladığı kadar kendi kendini incelemesine neden olmayabilir, ancak gösterinin, biçimsel yaratıcılığının, seçimlerinin ve gündemlerinin sarsılması zordur.
Eğer bu varsayımın ortaya çıktığı varsayılırsa Bunun gibi bir şov – başlık, bir tür olarak “realite şovu” değil, Carmichael’ın gerçekliğine gönderme yapıyor – yaratıcı yıldızın, izleyicilerin “gerçek” olarak kabul edeceği olumlu bir kendini tanıtma platformu oluşturmak için senaryosuz TV dilini kullanmasıdır. Jerrod Carmichael Reality Show, baştan çıkarıcı reklamlar yerine uyarıcı teşhirlerle sınırlanıyor. Carmichael defalarca kendisini titizlikle filme alınmış otobüsün altına atıyor ve kendisindeki sempatiyi çekip alarak hayatındaki diğer herkese sempati duyuyor.
Sanırım kurgu odasında Carmichael’a en sık sorulan soru şuydu: ” Bunu bırakmak istediğinden EMİN misin?” Ancak Carmichael, kendisini neredeyse tamamı siğil olan bir tedaviye tabi tutarak muhtemelen Rothaniel’den daha büyüleyici bir şeye kalkışıyor: bazı izleyicileri yabancılaştırıp geri kalanını genellikle komik olan bir şeyi düşünmeye bırakan bir özdeşleşme ve reddedilme inişli çıkışlı gidişatı. , tıpkı sıklıkla gerçek ile yapaylığın rahatsız edici kesişimi gibi.
Carmichael buradaki süreci, kendisini kameralarla çevreleyerek kendisini gerçeği söylemeye zorlayan, kendi kendine bir Truman Gösterisi girişimi olarak tanımlıyor.
“Yalan söylemek gerçekten aptalca geliyor. Sürekli olarak daha dürüst yaşamak istediğimi söylüyorum,” diye iddia ediyor Carmichael.
Ancak maske takmak konusunda ısrar eden ve “Anonim” olarak anılmakta ısrar eden bir arkadaşının iddiasına göre, “Bu teşhirci. Kamu ve özel var ve bir de mastürbasyonla halka açık olan var. Gereksiz yere kıç deliğine kamera çekip bunu tüm dünyaya yayınlamak gibi bir kamuoyu var.”
Her ikisi de haklı.
Sekiz bölüm boyunca Carmichael, şu kişilerden gelen konuları takip ediyor: Rothaniel. Ortada, ilişkilerini bir sonraki aşamaya taşıma arzusunu dile getirdikten sonra onu büyük ölçüde gölgede bırakan uzun süreli arkadaşını ve ayrıca Carmichael’ın patolojik reddiyle karmaşık hale gelen yeni bir uzun mesafeli erkek arkadaşını içeren flört hayatının bir incelemesi var. Kamera onu sadakatsizliklerini takip ederken bile herkese sadık kalmak.
Ayrıca Carmichael’ın bir arkadaş olarak statüsüne ilişkin incelemesi var; bir stand-up arkadaşını daha fazla günah çıkarma materyali yapması için zorlama çabaları, New York’a oyunculuk hayalleriyle gelen bir arkadaşını ağırlamak için başlangıçta cömert çabaları ve sağdıcı olması gereken bir düğünü kaçırdığı utanç verici bir olay.
Son olarak, Carmichael’in bir oğul olarak konumu var; Carmichael, aşırı dindar annesine kendi cinselliğini kabul ettirmeye çalışıyor ve Rothaniel’de bahsedilen sadakatsizlikler konusunda babasıyla yüzleşmeye çalışıyor ve açıkça çapkın hediyesini tohumluyor.
İzleyicilerin yukarıda bahsedilen “Jerrod neden bunların bazılarını içeride bıraksın ki?” sorusu kadar sık soracağı bir soru varsa. muhtemelen çok daha basit ve daha çok amaçlı olan “GERÇEKTEN?!?” “Gerçekten bir arkadaşının düğününü sosisli sandviç almak için mi kaçırdı?” gibi. “Erkek arkadaşıyla aldattığını itiraf ettikten hemen sonra gerçekten Grindr’a mı gidiyor?” “Grindr’daki randevuları gerçekten kamera ekibinin seksten hemen önce ve sonra çekim yapmasına izin veren feragatnameyi imzalıyor mu?” “Anne-babası gerçekten bu endişe verici aile sahnelerinin tüm ekip için ve daha sonra Amerika için oynanmasını kabul ediyor mu?”
İzleyiciler, gösteriyi izlemeyi tercih ederek ve izlemeye devam ederek, dahili olarak daha varoluşsal bir feragatnameye imza atmış oluyorlar. ya dizideki her şeyin gerçek olduğunu kabul etmek ya da çok makul bir alternatif olarak dizideki hiçbir şeyin gerçek olmadığına, her şeyin “sadece” eğlence olduğuna inanmak.
Acımasız samimiyet, dizideki hiçbir şeyin gerçek olmadığına inanmaktır. İzleyicilerin gerçeğe ulaşma mekanizması olarak kabul ettiği bir tür olarak “gerçekliğin” yapaylığını ortaya çıkarmak gibi tüm proje.Matthew Heineman (American Symphony) gibi birinin bu erişime sahip olmasının nedenlerinden biri de, çoğunlukla kendisinin görüntü yönetmeni ve ekibinden oluşmasıdır.
Burada, Katcher’ın yönetmenliğinde, Carmichael’ı birden fazla kamera ve çoklu kameralardan oluşan bir ekip takip ediyor. kurulumların tümü baştan sona onaylanmıştır. Carmichael ile babasının arasında duran kameramanı, Carmichael’ın sadece babasını kıvrandırmak için tanıdık bir eşcinsel sınıflandırmasından (genç eşcinseller, ayılar, su samuru ve benzeri) geçtikten sonra kamerasını önce birine, sonra diğerine ve tekrar geriye doğrulttuğunu görüyoruz. Gergin ama mükemmel şekilde aydınlatılmış bir akşam yemeğinin ardından katılımcılardan biri balkona çıkıyor ve pencerelerin prodüksiyon nedeniyle karartıldığını fark ediyor.
Film boyunca Carmichael’ın sahnede hayatının gelişen durumuyla ilgili düşünceleri yer alıyor. Eğer skor tutuyorsanız, bu, hayatın onun stand-up gösterisini körüklediği ve stand-up gösterisinin şu anda stand-up’ını ateşleyen bir realite serisine ilham verdiği bir Ouroboros’tur. Ya da böyle bir şey. Ve evet, gösterinin sonlarında Carmichael ve Anonymous’un Jerrod Carmichael Reality Show’dan sahneleri izleyip eleştirdiği sahneler var.
Türün mekaniğinin ve ustalığının açığa çıkarılması, Jerrod Carmichael Reality Show’u türün en başarılı programlarından biri yapıyor mu? şeffaf ve dolayısıyla dürüst girişler? Yoksa kendi entrikalarını örtbas etmenin bir yolu olarak yeni bir “hakikat” dilinin nasıl kullanılacağını ilk anlayan kişi mi? Evet.
Eğer şovu izliyorsanız, bunun nedeni muhtemelen Jerrod Carmichael’in geçmişteki stand-up gösterilerinde, NBC’nin The Carmichael Show’unda ve çeşitli filmlerinde yansıtılan versiyonunu beğendiğiniz içindir. Öyleyse, hoşlandığınız birinin ve hoşlanmak üzere eğitildiğiniz birinin “kendisini” yansıtan rollerde bu kadar narsist ve bazen de bu kadar zalim olmasını izlemek zor. Ancak zaman zaman kendini çirkin göstermesi çok tuhaf sonuçlara yol açıyor ve Carmichael’ın geçmişte bu hikayeleri anlattığında kötü adamlar olarak sunulan veya en azından hoşgörüsüz veya yargılayıcı olarak sunulan aile üyeleriyle empati kurmaya zorluyor bizi. Carmichael’ın ebeveynleri homofobiktir, ancak homofobilerini açığa çıkarmak için pusuya düşürülüyorlar ve muhtemelen aşağılanıyorlar, bu da rollerini “kurban” alanına göre ayarlıyor. Bu, “Onlar hatalı, ama o hatalı ve belki bu onları haklı yapmaz, ama… kesinlikle… bir şey yapar.”{ 1}
Walter Scott şöyle yazmıştı: “Ah, ilk kez kandırmaya çalıştığımızda ne kadar karmaşık bir ağ örüyoruz” ama Jerrod Carmichael ve ekibi burada gerçeği söylemeye çalıştığımızda ördüğümüz ağın kanıtını ortaya koyuyorlar çok daha karmaşık olabilir.
Jerrod Carmichael Reality Show’u izlemesi “eğlenceli” veya “geleneksel olarak eğlenceli” bir program olarak adlandırmak zor, ancak hem güldüm hem de utanç içinde gözlerimi kapattım – ve gösterimlerimi bitirdiğimden beri, izlemedim’ bunu düşünmeyi bırakmadım.
.