Yaklaşık dört yıl önce Disney+, Tom Wolfe’un The Right Stuff adlı eserini uyarlama girişiminde bulundu. Diziyi hatırlamanız için hiçbir neden yok – yenilenmemişti – çünkü bir Tom Wolfe uyarlamasının asla olmaması gereken tek şey buydu: tamamen unutulabilir.
Zararsız derecede vasat olan dizi, beni şu anki olaylardan birinden vazgeçirmeye hizmet etti. en sevdiğim teoriler arasında De Palma’nın Vanities’in Şenlik Ateşi uyarlamasının hikaye ile hikaye anlatıcı arasındaki uyumsuzluk yüzünden değil, duvar halısının yeterli kapsamdan yoksun olması nedeniyle başarısız olduğu yönünde. De Palma, kamerasıyla Wolfe’un edebi fazlalıklarının çoğunu yakaladı, ancak anlatı fazlalığını iki saat içinde yakalayamadı, bu da beni bir gün birisinin Şenlik Ateşi’ni mini dizi olarak yapacağını ummaya yöneltti (bunu yapma girişimleri devam ediyor). Ancak Disney+’ın The Right Stuff programı, Wolfe’u uyarlamanın anahtarının yalnızca birini ya da diğerini değil, onun düzyazısının boyutunu ve tonunu yakalamak olduğunu açıkça ortaya koydu.
Size 90 dakika ya da 10 saat ayrılmış olsa da, Wolfe’un uyarlanması söz konusu olduğunda, Koca Baba Kane’in şu sözleri uygulanmalıdır: Yarım adım atılmaz.
David E. Kelley’nin Wolfe’un 1998 tarihli romanı A Man in Full’den Netflix uyarlaması, yarıdan oluşan altı bölümden oluşuyor -adım atmak. Wolfe’un romanının olay örgüsünün çoğunu ortadan kaldırıyor ki bu pek de felaket sayılmaz; Yayınlanmasıyla karşılanan tüm alkışlara rağmen, zaman Atlanta’nın bu fin de siecle vizyonuna her zaman nazik davranmadı. Ancak Kelley sayfadakileri çok az ayırt edici notla değiştiriyor. A Man in Full, Wolfe unvanını veya karakter adlarını kullanma zahmetine girecek kadar büyük, yeterince akıllı, yeterince komik veya yeterince tuhaf değil. Kelley ve yönetmenler Regina King ile Thomas Schlamme’nin kendilerinden istediği neredeyse her şeye uygunmuş gibi görünen olağanüstü oyuncu kadrosuna rağmen, A Man in Full küçük ve düz bir TV dizisi.
Jeff Daniels, Charlie Croker’ı canlandırıyor. , bir kolej futbol yıldızı Atlanta emlak patronuna dönüştü. Üzerinde kendi adının yazılı olduğu bir binası, geniş bir banliyö malikanesi, bir av çiftliği ve aslında bir ganimet eşi olmayan ama burada bunun pek önemi olmayan genç bir ganimet eşi (Sarah Jones’un Serena’sı) var. Charlie’nin bir milyar dolardan fazla borcu var ve şimdi bankanın varlık yönetimi bölümünden Harry Zale (Bill Camp) ve huysuz bir kredi memuru olan Raymond Peepgrass (Tom Pelphrey), Charlie’yi alaşağı etmeye karar verdiler.
{1 } Charlie kendisini beladan kurtarmak için baş hukuk müşaviri Roger White’a (Aml Ameen) güveniyor, ancak Roger başka yönlere çekiliyor. Cezai hukuki geçmişi olmamasına rağmen, bir polise yumruk atan ve Charlie’nin sekreteriyle (Chanté Adams’ın Jill) evli olan bir Croker fabrikası işçisi (Jon Michael Hill’den Conrad) hakkındaki ceza davasıyla ilgileniyor. Aynı zamanda Roger, Atlanta’nın görevdeki belediye başkanı (William Jackson Harper’ın Wes Jordan’ı) tarafından siyasi bir rakibine çamur atmasına yardım etmesi için takip ediliyor.
Bazı hikayeleri gevşek bir şekilde birbirine bağlayanlar arasında Charlie’nin eski karısı Martha (Diane Lane) yer alıyor. ) ve Martha’nın bir kozmetik imparatorluğunu yönetiyormuş gibi görünen ama aslında… herneyse en iyi arkadaşı Joyce (Lucy Liu).
Bu, kendilerinin en iyi versiyonlarına ulaşmaya çalışan ve genellikle başarısız olan insanlarla ilgili bir hikaye. Tom Wolfe karakterleri genellikle bu şekildedir. Wolfe’un modern dünya vizyonu, “mirasların” kolayca elde edildiği veya “en iyi benliklerin” makul olduğu bir vizyon değil – tuhaf insan iştahlarının olduğu gibi değil. Bu kadarı kitaptan TV şovuna aktarılıyor veya en azından Kelley, karakterlerinin mirasları ve tam benlikleri hakkında çok fazla konuşmasını sağlıyor, ki bu tam olarak aynı şey değil.
Kitabı okuyanlar muhtemelen Kelley’nin bu kışkırtıcı olayı ve aslında çoğu şeyi ortadan kaldırdığına dikkat edin. Bu iyi. Aslında kitap hakkında çok az şey hatırlıyorum.
Erkeklerin sıklıkla kişisel ve kişisel bakış açısına nasıl baktığını fark eden bir gösteride, tematik olarak yük taşıyan iki ereksiyondan birini sunan, bozulmadan ve çarpıcı bir şekilde kalan kötü şöhretli at yetiştirme sahnesi var. cinsel, hatta tecavüze dayalı terimlerle profesyonel fetih. İlk bölüm bu özel kinayeyi oynayan en az üç karakter içeriyor. Cinsel şiddetin akıcı bir şekilde çağrıştırılmasını gerçek şeyle yan yana getirmek için biraz çaba var (Conrad’ın hapishane deneyimi üzücü), ancak “Belki de tecavüzü iş için bir benzetme olarak kullanmayın” dışında dizinin yapacak pek bir şeyi olduğunu düşünmüyorum. orada söyle.
Doktor Rammer Doc Doc ve Wolfe’un hip-hop ve şehir dilini kopyalama konusundaki başarısız girişimlerini hatırlıyorum; I Am Charlotte Simmons’ta üniversite çağındaki kızlar için benzer bir şey yapmaya çalışana kadar yaşadığı en utanç verici yazma başarısızlığıydı. Kelley ve dizinin yönetmenleri ne konuda başarısız olursa olsun, çoğunlukla kitabın utanç verici faktörünü ortadan kaldırmayı başarıyorlar. A Man in Full, Atlanta’nın gelişen Siyah topluluğunu temsil etmenin ilginç bir yolunu buluyor mu? Hiç de bile. Bir berber dükkanında bir sahne ve bir kilisede bir sahne var.
Wolfe’un Atlanta’ya yönelik röportaj niteliğindeki yaklaşımı canlı bir şekilde hatırladığım bir şey. O zamandan beri şehri birçok kez ziyaret ettim ve her gittiğimde, mahalleleri ve önemli noktaları ne kadar sıklıkla yalnızca Wolfe’un romanıyla ilişkilendirdiğimi fark ediyorum. Dizi Atlanta’da çekildi, ancak belirli bir yere çok az benziyor. Her yerde olabilir. Aynı zamanda Atlanta’nın refahına veya kurumsal dünyaya yaklaşımı da dahil olmak üzere 2024’e pek bağlı hissetmiyor. Gösterinin açıkça karnavalesk olması gerektiğinde bile – örneğin sirk temalı bir bağış toplama etkinliği var – King ve Schlamme, özgün olmadan sessiz bir şekilde yönetmenlik yapıyor.
Karakterler ve performanslar genellikle büyük boyutlu ve komik bir eğilime sahip – Karikatürden kaçınan Ameen, Hill ve Adams’a sıklıkla oynayacakları kişilikler verilmedi – ancak dizide hiçbir hiciv hedefi yok; Kelley’nin Los Angeles (L.A. Hukuk), Boston’un yüzeyselliklerine yönelik genel olarak içini boşaltan yaklaşımları göz önüne alındığında kafa karıştırıcı. (Boston Legal, Ally McBeal) ve Monterey (Big Little Lies) yıllar boyunca. Wolfe’un olağanüstü duyarlılığını anlamak için Kelley’nin oldukça makul bir bahis olabileceğini öne süren çok sayıda emsal var, ancak beyazperdeye yansıyan hiçbir kanıt yok.
Son yıllarda sık sık olduğu gibi, Kelley başlıyor daha büyük ve daha karmaşık bir hikayeyle, yalnızca mahkeme salonunun rahatlığına çekilmek için. Sonraki bölümlerde Charlie’nin hikayesi daha az ilgi çekici ve ikna edici hale geldikçe Kelley’nin, Roger’ın Conrad’ın davasına yönelik çalışmasına yönelmeye devam etmesi şaşırtıcı değil. Atlanta’da geçen bir gösteri, bir Amerikan gösterisi ya da bir Wolfe tarzı gösteri olarak inandırıcı olmasa bile, en azından Kelley’nin merak ettiği güncel konuya (ırksal önyargılı yasal adaletsizlik) odaklanan bir duruşmayla sonuçlanır. Final, kahkaha ya da haklı bir öfke ya da içgörü üretmek yerine çoğunlukla göz kamaştırıyor.
A Man in Full’ün altı bölümünü tamamlarsanız – ve bunlar oldukça kısa bölümlerdir ve tümü 50 dakikadan kısadır – muhtemelen gösteriler için olacak. Daniels, Charlie’nin talep ettiği tüm abartılı yaygaracılığa sahip ve onu sempatik olmasa da en azından biraz gerçek kılan bazı insani zaafları (yaralı dizden kaynaklanan topallama vb.) üst üste koyuyor. Charlie ve Camp’ten Harry’nin birbirlerine bağırdığı, Pelphrey’in ise aşırı sinsi Raymond’un aval aval baktığı sahneler muhtemelen serinin en iyisi. Harper yeterince kullanılmıyor, ancak kilise sahnesinde birkaç dakikalığına canlanıyor ve Jordan’ın büyük hırsına hoş bir şekilde satın alınabilir bir dokunuş veriyor. Her ne kadar Martha bir insandan ziyade çok yararlı bir karakter gibi hissetse de Lane bazı yerlerde kırılganlığını buluyor.
Gerçekten burada hiç kimse kötü değil. Tam Bir Adam adlı dizide herkes yapacak daha çok şey arıyor ancak Yarı Hikâye olmayı nadiren başarıyor.