30 yıldan biraz daha uzun bir süre önce, yönetmen Mark Rappaport, şakacı yapısökümcü denemesi Rock Hudson’s Home Movies’de, dolaba kapatılmış bir gey halk figürü olarak yaşadığı iç çatışma üzerine spekülasyon yapmak için, orta yüzyıl Hollywood süperstarının sinema filmindeki tuhaf alt metni zekice çıkardı. Stephen Kijak’ın daha geleneksel ama aynı zamanda daha samimi belgesel portresi Rock Hudson: All That Heaven Allowed, eğlenceli olduğu kadar acınası da bulan şaşırtıcı bir dizi klipte kodlanmış davranışı ortaya çıkarmak için benzer şekilde küstah bir yaklaşım sergiliyor.
{ 1} Hudson’ın disipline edilmiş yıldızlığını, cinselliğini güvendiği bir çevre içinde yaşadığı görece özgürlüğe karşı bağlamsallaştıran HBO filmi, onu baskıcı zamanların kurbanı olarak değil – kesinlikle öyleydi – stüdyo sisteminin anlayışlı bir ürünü olarak resmediyor. özgüvenini kaybetmeden oyunu nasıl oynayacağını çabucak öğrendi.
1985’te, 59 yaşında AIDS’e bağlı nedenlerden öldüğünde, hayatının trajik sonu, nispeten açık bir sır olan şeyi, içinde nispeten açık bir sır haline getirdi. Hollywood, Hudson’ın başından beri yüzeyin hemen altında olan eşcinselliğine dair kanıtları ortaya çıkaran şaşırtıcı bir kamu ifşasına dönüştü. Kijak, Başkan Reagan’ın geç bir şekilde pandemiyi ele alıp araştırmaları finanse etmeye başlamasından iki yıl önce, HIV’e yakalanan ve onun tahribatına yenik düşen ilk büyük ünlü olmanın hastalığın damgasını bir ölçüde ortadan kaldırmasına yardımcı olduğunu savunuyor.
Doktorun Hudson’ın ölümünün onu “farkında olmadan bir aktivist” yaptığı yönündeki değerlendirmesi, hiç şüphe yok ki, oldukça tanınabilir bir yüz – yaygın olarak tüm Amerikan erkekliğinin sağlıklı özü olduğuna inanılan bir yüz – üzerine koyarak konuyu ana akım sohbete itti. o zamanlar neredeyse her zaman ölüm cezası olan bir hastalık. Diğerlerinin yanı sıra Hudson’ın yakın arkadaşı ve müttefiki Elizabeth Taylor’ın desteği dikkati daha da artırdı.
Buradaki ayrıntıların çoğu biyografilerden, haberlerden, önceki belgesellerden ve Ryan Murphy’nin Hollywood’u, Kijak gibi kurmaca tedavilerden aşina olsa da ve editör Claire Didier, materyal zenginliğini hem queer tarihçilerin hem de Hollywood takıntılılarının ilgisini çekecek büyüleyici, çok katmanlı bir portrede bir araya getirdi. Arkadaşlardan, rol arkadaşlarından ve eski sevgililerden gelen içgörüler, kadınların ve erkeklerin olmak istediği, güzelce yontulmuş granit parçasına ulaşma ihtimalimiz kadar samimi erişim sağlıyor. Tamam ve pek çok erkek de istiyordu.
Hudson’ın cinselliğinin ifşa edilmesinin, özür dilemeden homofobik olduğu o dönemde ekran kariyerini büyük olasılıkla sona erdireceği biliniyor ve şimdi bunun gizli kalması şaşırtıcı görünüyor. Elveda. İronik bir şekilde, eşcinsel ilişkisi Hudson’ı alt etmeye en çok yaklaşan, arkadaşı Jim Nabors’un tamamen uydurma bir “evlilik” söylentisiydi.
“Bachelor’s Bedlam” başlıklı 1952 tarihli bir Fotoğraf oyununun yayılması fikri – onun Mulholland Drive’da paylaştıkları tek yatak odalı evde Hudson ve aktör arkadaşı Bob Preble arasında şüphe götürmez bir şekilde evlilik evliliği gibi görünen şeyleri aktaran görüntüler – tam bir açıklamadan daha azı, o daha az alaycı zamanın komik saflığına işaret ediyor olarak alınabilir. Bunun yerine, metin onları “bir parayı kurtarmak için birlikte yaşayan iki iri parça” olarak tasvir ediyordu.
Başarılı gizliliğin büyük bir kısmı, eşcinsel döküm kanepe akbabası olan yetenek ajanı Henry Wilson’ın dikkatli bir şekilde ele alınmasından kaynaklanıyordu (bir kişi tarafından tarif edilmiştir). Hudson’ın dedikodu gazetelerini en çok kazananından uzak tutma çabaları arasında Hudson’ın 1955’te asistanı Phyllis Gates ile evliliğini ayarlamak da dahil olmak üzere “o şeytani ajanı” olarak Hudson’ın erkek arkadaşlarının; ve başka bir Wilson müşterisi olan Tab Hunter’ı günah keçisi yapmak için Confidential dergisiyle bir anlaşma yapmak.
Ancak, Piper Laurie ve Doris Day gibi eski rol arkadaşları tarafından desteklenen, belgeden çıkan genel izlenimlerden biri, Hudson’ın Çok yönlü iyi bir adam olarak toplulukta iyi bir itibar, Hollywood’u onu koruyordu. Burada görülen ve duyulan arşiv röportajlarında ortaya koyduğu imaj kesinlikle buydu – rahat bir cana yakınlık ve rahat bir özgüven.
Universal ile sözleşmesi devam ederken, kamuya açık kişiliği, zamanın herhangi bir stüdyo yıldızınınki kadar üretilmişti. prömiyerler için “tarihler” ile ve basına ekilen romantik öğelerle kamufle edildi. Ancak o zamanın birçok queer matine idolü ve sireniyle karşılaştırıldığında, Hudson bu koşullar altında olabildiğince açık bir şekilde yaşadı.(Çift mali açıdan zor zamanlar geçirdiğinde, Hudson, 1972’den ölümüne kadar Miller’ı kişisel asistanı olarak tuttu; Miller’ın Hudson’a HIV bulaştıktan sonraki döneme ait günlük kayıtları içler acısı.)
Daha sonra, Hudson büyük- ekran yıldızı sönmüştü ve 70’lerin büyük bir bölümünde ilk NBC polis prosedürü McMillan & Wife’ın başrolünü oynuyordu, görünüşe göre gölgelere bağlı kalmak için çok az çaba sarf etti. Eşcinsel arşivci Ken Maley, yıldızın tanındıktan sonra bile saatlerce ortalıkta dolaştığı, tartışmasız adı Glory Holes olan bir seks kulübünde Hudson’la dışarıda geçirdiği eğlenceli bir geceyi anlatıyor.
Kijak’ın belgesi, konunun tuhaflığını ön plana çıkarsa da, bunu yapmıyor. Onu Roy Fitzgerald’dan bir hayran dergisi manşetinde “Winnetka’dan Büyük Adam” olarak vaftiz edilen Rock Hudson’a dönüştüren Hollywood başarısını ihmal edin. Bunun yerine, oynadığı karakterlerle paralellikler ve örtüşmeler bularak bu filmleri kendi hayat hikayesine dahil ediyor.
İlk ekran görünümleri, Douglas Sirk, Ross Hunter ve Ross Hunter’a kadar tek kullanımlık Western, askeri ve aksiyon B-filmlerindeydi. ve daha sonra George Stevens, daha incelikli roller için potansiyelini gördü. Sirk’le hem Almanca hem de İngilizce olarak yapılan arşiv röportajlarında yönetmen, Hudson’ı “kamyondan”, çoğu unutulan 1952 komedisi Has Anybody Seen My Gal? (Stevens’ın Devi’nde Hudson’la başrolü paylaşacak olan James Dean, adı geçmeyen bir gazoz ısmarlayan kendini beğenmiş bir çocuk olarak görülüyor.)
Ama bu, Sirk’ün 50’lerin ortasındaki muhteşem melodramlarıydı. , Magnificent Obsession, All That Heaven Allows ve Written on the Wind, Hudson’ı gönül yarasına dönüştürdü. Kijak, eleştirmenlerden, film akademisyenlerinden ve biyografi yazarlarından gelen aydınlatıcı sesli yorumları eksik etmese de Sirk üzerine Ileanna Douglas’tan başlayarak, oyuncunun kanonik filmleriyle ilgili temel analizleri sağlamak için ilginç seçimler yapıyor.
Bir yabancı olarak, Alman yönetmen Amerikan değerlerinde delikler açmakta ustaydı, altındaki ateşli gerçekliği göstermek için göz alıcı yüzey dünyasını geri çekiyordu. Yapımcı Hunter’a göre, Hudson mükemmel bir duyarlı erkek Adonis’ti, “Amerikalı’nın kişileştirilmesi”, bu da onun gizli gizli cinsel kimliğini artık daha yıkıcı gösteriyor.
Allison Anders, Hudson’ın birbiriyle çatıştığını belirterek, Giant hakkında kapsamlı bir şekilde konuşuyor. Dean ile, başrol oyuncusu Taylor ile anında bağ kurdu ve bundan sonra yakın kaldılar. Anders, Hudson’ın ilerici bir Amerikan kahramanı rolü için de bir savunma yapıyor – kapsayıcı, feminist ve filmin sonunda melez bir çocuğun dedesi.
Hudson’ın Hollywood çıktısının önemli hale gelen diğer kısmı 1959’da kendi zamanına göre müstehcen Yastık Konuşması ile başlayan ve 60’ların başında Lover Come Back and Send Me No Flower ile devam eden Day ile popüler komedileri dikkat çekiyor. Hudson’ın karakterinin olay örgüsü amacıyla cinselliğini bulanıklaştırmasıyla, özellikle Yastık Konuşması olumlu bir meta haline geldi. Hunter’ın dediği gibi: “Muhtemelen gey bir erkeği taklit eden heteroseksüel bir adamı oynayan bir gey aktör.”
Hudson’ın ekrandaki ve dışındaki karakterleri arasındaki yankılar, canlı kurgusu ve esrarengiz yan yana koymalarıyla All That Heaven Allowed’ı son derece eğlenceli kılıyor. , genellikle Hollywood’un izleyicilerine göz kırptığını öne sürer. Ancak Kijak, özellikle Hudson’ın ölümünden sonra Linda Evans’ın Dynasty’deki rolünde ekrandan öpmesiyle kıvılcımlanan çirkin spekülasyonu yeniden inşa ederken, kedere sapmayı incelik ve klaslıkla ele alıyor.
Duygusal bir sesli röportajda, Evans Hudson’ın öpücüğü aldıktan sonra nasıl geri çekildiğini ve ağzını sıkıca kapalı tuttuğunu, daha sonra onu korumaya çalıştığını fark ettiğini hatırlıyor. O dönemde HIV’in bulaşma yollarına ilişkin belirsizlik, Evans’ın Dynasty setinde dışlanmasına neden oldu; makyaj sanatçıları ve diğerleri ona yaklaşmayı reddederken, kişisel arkadaşları da mesafelerini korudu.
1980’de Ronald Reagan’ın seçilmesi, kapanış aşamasına uzun bir gölge düşürüyor. Halkın cehaletinin ve hoşgörüsüzlüğünün belki de en lanetleyici kanıtı, Hudson’ın Paris’te bir klinik ilaç denemesine katılırken hastalanmasıdır. Sağlık görevlileri, onun için en iyi yerin ABD askeri hastanesi olduğunu belirledi. Ancak bu, Washington’dan özel izin gerektiriyordu. Hudson’ın Nancy Reagan ile yıllarca süren dostluğuna rağmen, bunun Beyaz Saray’ın dahil olması gerektiğini düşündüğü bir mesele olmadığını ve şok edici bir ihaneti temsil ettiğini söyledi.
Yorumcular, o kriz yıllarını bir umutsuzluk dönemi olarak hatırlıyor, Hükümet inatla eylemsizliğini sürdürürken, eşcinsel erkeklerin hayatları sonu gelmeyen cenaze törenleri ve bağış toplama etkinliklerine dönüştüğünde.Kapanış kliplerinin kusursuz seçimi, onu yalnızca bir yıldız olarak putlaştırılan değil, aynı zamanda olduğu gibi kabul edilen bir adam olarak yeniden hayal etmemizi sağlıyor.
.