Caitlin Cronenberg uzun süredir yönetmen koltuğunda yer almak istemiyordu. Herkesi ve her şeyi çeken son derece başarılı bir fotoğrafçı olarak – Drake’in dördüncü stüdyo albümü Views’un çokça duyurulan kapak resmi de dahil – babası David Cronenberg ve ağabeyi Brandon Cronenberg’in ayak izlerini takip etmekle hiç ilgilenmiyordu. Ancak Schitt’s Creek’in yıldızı Annie Murphy, Caitlin’i düşük basınçlı bir yönetmenlik işiyle ilgili olarak aradığında her şey değişmeye başladı; bu, ilk uzun metrajlı filmi Humane’a giderken eninde sonunda iştahını kabartacaktı.
“Çok heyecan vericiydi. Schitt’s Creek’ten arkadaşım Annie Murphy bana. Bir web dizisi [The Plateaus] yapıyordu ve sahte bir müzik videosuna ihtiyacı vardı… ve bu süreç boyunca yönetmenliğin bana çok doğal geldiğini fark ettim” dedi Cronenberg The Hollywood Reporter’a. “Ve The Endings [2018] adlı bir kısa film çektiğimde, hiçbir şekilde bir temsilci veya temsilci aramadığım halde Los Angeles’ta bir temsilcinin dikkatini çektim. Yani bu oldukça doğal bir şekilde gerçekleşti. Sürece güvendim ve işte buradayız.”
Humane, dünya çapındaki bir ekolojik felaketin dünya liderlerini her bir ulusun nüfusunu 20 oranında azaltmaya zorladığı dönemde yakın gelecekte geçen aile odaklı bir gerilim filmi. yüzde. Patrik ve yakın zamanda emekli olmuş gazeteci Charles York (Peter Gallagher) tarafından yönetilen York ailesi, şato benzeri evlerinde bir aile yemeği için yeniden bir araya gelir ve burada Charles dört çocuğuna kendisinin ve şu anki karısı Dawn’ın (Uni Park) birlikte olduklarını söyler. Vatandaş Stratejisi Departmanının (D.O.C.S) ötenazi programına kaydolmak. Bu şok edici haberin bir sonucu olarak, yetişkin çocuklar arasında Charles’ın mirası ve bunun zaten korkutucu olan mirasını güçlendirmenin başka bir yolu olup olmadığı konusunda tartışmalar başlar.
York’lu dört çocuk her zaman babalarının mirasıyla boğuşmuşlardır. Cronenberg, bu hikayenin, babasının bir korku film yapımcısı olarak büyük mirasına ilişkin kendi duygularını keşfetmenin bir yolu olmadığı konusunda ısrar ediyor.
“Charles York karakteri, babamla yaşadığım deneyimden çok ama çok farklı. ” diyor Cronenberg. “Benim yetiştirilme tarzım bundan çok farklıydı ve babamla Charles York karakteri arasında aslında hiçbir benzerlik yok.”
Bir noktada Cronenberg patriğinin filmde küçük bir rolü vardı ama film sona erdi. kesim odasının zemininde. Bu yüzden Caitlin, D.O.C.S. olarak ona bir seslendirme kamera hücresi vermeyi seçti. “Haftanın Askerleri”ni öne çıkarmak için haftalık propaganda reklamları hazırlıyor.
“‘Haftanın Askerleri’ reklamları aslında [David Cronenberg] için bir teselli ödülüydü. Filmde bir kamera hücresi olarak yer aldı ama çıkarıldı. Bu yüzden üzülmesin diye onu reklamlarda seslendirme yapması için getirdik,” diye şaka yapıyor Caitlin. “Ama aynı zamanda doğru ses tonuna sahip olduğunu da düşündüm. Sakin ve tatlı olduğuna inanacağınız birinin sizi rahatlatmasını istedim ve o da bunu çok iyi yaptı.”
Caitlin, 20 günlük ana çekimin ardından montaj kesimini izlemek için oturduğunda, pek çok kişinin deneyimlediği şeyleri deneyimledi. film yapımcıları ne kadar deneyime sahip olurlarsa olsunlar sıklıkla bunu hissederler.
“[Humane]’ın bir toplantısını ilk izlediğimde hiç bu kadar üzülmemiştim. ‘Ah hayır, bu çöp’ diye düşündüm. Çöp yaptım ve bu berbat bir film” diye anımsıyor Cronenberg.
Ancak daha sonra, Caitlin gibi Antiviral (2012), Possessor (2022) ve Infinity Pool (2023) gibi türlerin arkasındaki film yapımcısı olarak adını duyuran kardeşi Brandon’ı aradı. ).
“Kardeşimi aradım ve ‘Filmim çöp’ dedim. O da şöyle dedi: ‘Ah hayır! Hiçbir zaman bir filmden, bir toplantıyı ilk izlediğiniz zamanki kadar nefret edemezsiniz, ama sonra her şey daha iyi hale gelir,” diye anımsıyor Caitlin. “Ve bu doğru. Çok şey iyiye doğru değişti.”
Aşağıda, THR ile yakın zamanda yaptığı bir görüşme sırasında Cronenberg, hareketsiz bir fotoğrafçı olarak geçirdiği dönem hakkında samimi konuşmadan önce TikTok’un İnsani fragmana verdiği şaşırtıcı tepkiyi de tartışıyor. film ve televizyonlarda.
Peki, film yapımcılığının bir aile işi olduğunu bilmek, fotoğrafçılık ilk başta kasıtlı bir sapma mıydı? Hâlâ aynı basketbol sahasında, özellikle de fotoğraf alanında, ancak başlangıçta insanların sizin için sahip olabileceği beklentilere karşı çıkmaya mı çalışıyordunuz?
Bunu söylemek kolay – ve sanırım bunu geçmişte de söyledim – ama dürüst olmak gerekirse, şimdi sevdiğim şeyi buldum.Kendimi kesinlikle yönetmen koltuğuna geçmeyi düşünmedim. Film ve televizyon setlerinde çok sayıda birim [fotoğraf] fotoğrafçılığı yaptım ve şöyle düşündüm: “[Yönetmenlik] sıkıcı. Bunu yapamadım. Bu iş için sabrım yok.” Ve sonra yaşım ilerledikçe ve çocuklarım olunca, belki de yönetmenlik konusunda sabrım olduğunu fark ettim. Fotoğrafçılık kariyerimin ilk günlerinde dışarı çıkıp kendi başıma bir proje yapabilmeyi seviyordum. Bunda gerçekten özgürleştirici bir şey vardı ve başka insanlarla çalışmak zorunda olmama. Oysa artık başka insanlarla çalışma fikrini büyük bir hediye olarak görüyorum ve filmde bu tür işbirliklerine sahip olmak çok eğlenceli. Yani fotoğrafçılığın ilk günlerimde daha çok bağımsız bir çalışandım.
Bir ölçüde yönetmenlik yapma dürtüsünü ilk ne zaman hissettiğinizi hatırlıyor musunuz?
Evet, Schitt’s Creek’ten arkadaşım Annie Murphy beni çok etkiledi. Bir web dizisi [The Plateaus] yapıyordu ve sahte bir müzik videosuna ihtiyacı vardı, bu yüzden bana ulaşıp şöyle dedi: “Bence bu sahte müzik videosunu sen yönetmelisin.” Ben de öyle yaptım ve bu süreç boyunca yönetmenliğin bana çok doğal geldiğini, bu işbirliği duygusunu sevdiğimi ve bunun çok eğlenceli olabileceğini fark ettim. Ama böyle hissettiğimden emin olmak istedim, bu yüzden birkaç müzik videosu ve birkaç reklam yaptım ve bu bana hep doğru geldi. Ve The Endings [2018] adında bir kısa film yaptığımda, hiçbir şekilde bir temsilci veya temsilci aramadığım halde Los Angeles’ta bir temsilcinin dikkatini çektim. Yani bu oldukça doğal bir şekilde gerçekleşti. Sürece güvendim ve işte buradayız.
Yani senarist-yapımcı Michael Sparaga’yı zaten tanıyordun ve muhtemelen yönetmenlik yapman için sana İnsani senaryoyu gönderen kişi de oydu. Olayların ekolojik yönü kendi endişelerinize de dokundu mu? Yoksa çoğunlukla aile hikayesiyle mi bağlantı kurdunuz?
Bu tuhaf ve kaotik dünyada geçen bir aile draması olması hoşuma gitti. Bunun bir aile hikayesini anlatmanın ilginç bir yolu olduğunu düşündüm ve özellikle benzersiz bir önermeyle beni en çok etkileyen şey de bu oldu. Bu önermeye yakın bir şeye bile rastlamadım. Karakterler aynı zamanda çok detaylı ve aşağılık insanlardı ama bir o kadar da sevimliydi. Çok insani, çok katmanlı, incelikli ve gerçek hissettiler ve ben de bunu keşfetmek istedim. Bana anlatılacak doğru hikaye gibi geldi.
Caitlin Cronenberg’in Humane adlı eserinde Peter Gallagher. Steve Wilkie/IFC Films & Shudder Release’ın izniyle
Peter Gallagher’ın ataerkil figürü Charles York, ailesi arasında önemli bir mirasa sahip, yakın zamanda emekli olmuş bir gazetecidir ve sizin de bunu yapabileceğinizi hayal etmeliyim. sayfadaki dinamikle ilgili. Bunu dürüstçe yakalayabileceğinizi hemen biliyor muydunuz?
Charles York karakteri, babamla yaşadığım deneyimden çok ama çok farklı. Peter Gallagher, sevgi dolu olmaya çalışan bu metanetli ve soğuk baba figürünü canlandırıyor. Bu yüzden insanların bu tür bir karakterin nasıl olacağını hayal edebileceklerinin bu temas noktası olarak onu seviyorum. Ama benim yetiştirilme tarzım bundan çok farklıydı ve babamla Charles York karakteri arasında aslında hiçbir benzerlik yok. Peter hem kişi hem de oyuncu olarak oldukça babacan bir figür. Çok çok nazik ve cömertti ve çalışırken benimle gurur duyduğunu söyleyip duruyordu. Yani bu çok hoştu.
Fotoğraf kompozisyonu ile çekim kompozisyonu arasında mevcut becerileriniz size iyi hizmet etti mi? Aynı temel ilkeler hâlâ geçerli mi?
Kesinlikle öyle düşünüyorum. Ayrıca görüntü yönetmeninize [Douglas Koch] ve kamera operatörlerinize belli bir güven duyuyorsunuz ve önceden yapılan tartışmalar, kompozisyon açısından aynı fikirde olmanızı sağlama konusunda inanılmaz derecede yardımcı oluyor. Neyse ki, neyi başarmaya çalıştığımı anlayan inanılmaz bir ekibim vardı ve her çekimi mercek altına alıp ne istediğimize birlikte karar vermek çok işbirlikçi bir deneyimdi. Ama her çekime, eğer bu durağan bir fotoğraf olsaydı, benim onu oluşturacağım şekilde besteleneceği düşüncesiyle başlıyorsunuz.Robin Cymbaly/IFC Films & Shudder Release’ın izniyle
Cronenberg duyarlılığı bu filmde mutlaka mevcut ve akla korkunç ve çarpık gibi sıfatlar geliyor. Ayrıca kara mizah ve biraz da vücut korkusu var. Aslında hepiniz aynı estetiğe mi ilgi duyuyorsunuz, yoksa zevklerde insanların fark edebileceğinden daha fazla farklılık mı var?
İzlemekten keyif aldığımız şeyler açısından oldukça farklı zevklerimiz var. Bu düzeyde bir karanlığa çekilirsem, ağırlık verecek bir terapiste ihtiyacımız olacak çünkü ben bununla büyüdüm, ama aynı zamanda o filmleri izleyerek de büyümedim. Tamamen korkak bir kediydim ve büyürken korku filmi izlemedim. Peki, yetiştirilme tarzım ve ailemdeki seleflerimin sanatı sayesinde bir şeyler yapma ve bu işi daha da ileri götürme izni mi verildi? Belki. Farklı bir şey bilmediğim için bunu bilmek çok zor ama rahatlamaya çalışırken izlemeyi sevdiğim filmler, babamın ve kardeşimin izledikleri filmlerle kesinlikle aynı değil. Dolayısıyla kesinlikle hepimizin, yaptığımız işi çok farklı şekillerde bilgilendiren çok farklı dış faktörleri var. Karanlıkla söylenmemiş bir kalp bağımız var mı? Belki. Yani ben bir gotiktim, o yüzden bilmiyorum.
Kötü adam Bob (Enrico Colantoni), insanların nüfusu azaltmak için gerçekten askere gitmeleri gerekseydi şunu vurguluyor: , dürüst nüfus, sevdiklerinin geleceğini korumak için ilk adımı atacaktır. Ancak tüm bu insanlar gittikten sonra aslında sevdiklerine nasıl bir dünya bırakıyorlar?
Bu kesinlikle geçerli bir nokta ve düşünmemeye çalışarak çok zaman harcadım. çünkü artık doğru insanların olmadığı bir dünyada bırakılabileceğimizi düşünmek çok korkutucu. Bir ailede potansiyel olarak birden fazla erdemli kişinin bulunabileceği ve ilk gidenin diğer erdemli kişileri geride bırakacağı ve belki de onların fedakarlıklarının ve doğruluklarının diğerlerine ders verebileceği iddia edilebilir. Umut bu, değil mi? Böyle bir durumda geride kalanların, kendilerini korumak için yapılan fedakarlıkları anlayacaklarını ve salih kişiler olacaklarını umarsınız. Olacağını umduğum şey bu.
Ancak ilginç bir şekilde, biraz konu dışına çıkmak gerekirse, bu filmin fragmanı çıktığında TikTok kalabalığı askere gideceklerini söylemek için çıldırdı. TikTok’taki bu nesil insanlar – Bu insanların kim olduğunu veya yaşlarını bilmiyorum – ancak fragmanda 800.000 yorum vardı ve şöyle diyordu: “Ah, bir günde yüzde 20’ye [kayıt] ulaşırlardı. Hemen askere giderdim.” Bu insanlar dünyanın durumundan o kadar perişan durumdalar ki, şansları olsa hemen oradan ayrılacaklar mı? Tam olarak emin değilim ama bu nesil hakkında çok çok ilginç bir keşifti.
Bütün sadist hatalarına rağmen, Bob en azından bir Peki ya Bob? hayranı.
Onun Instagram’ı olan WhatAboutBob42‘ye gittiniz mi? Bu gerçek bir hesap. Bu bir Paskalya yumurtası.
Ekolojik olarak zarar görmüş bu dünyada bu karakterlerin güneş ışığından kaçınmak zorunda kalmalarının teorik olarak doğru olup olmadığını hiç öğrendiniz mi? Hepimizin vampir gibi yaşamak zorunda kalma ihtimali var mı?
Benim yaşadığım süre boyunca güneşin daha da sertleştiğini biliyorum. Şu anda yetmişli yaşlarında olan insanlarla, 60’larda bronzlaşma, bebek yağıyla köpürme ve hala güneş yanığı almama hakkında konuştum ve artık bulutların arasından da güneş yanığı alabilirsiniz. Artık kayak yapmaya giderken güneş kremi sürüyoruz. Ancak bunların hiçbirinde bilim adamlarına danışmadım ve hiçbir şekilde bilim insanı olduğumu da iddia etmiyorum. İklim değişikliği, ozon tabakasının güçlenmesi ve UV ışınlarının güçlenmesiyle ilgili olan her şeyin kesinlikle doğru olduğuna inanıyorum. Artık güneş yanığından endişe ederek ılıman güneşli günlerde şemsiyeyle dolaşan insanlar var.Dışarıda olmayı seven iki küçük çocuğum var ve karlı bir günde bile çocuklarıma güneş kremi sürmem gerekip gerekmediğini merak etmek çok korkutucu. Bu yıl 40 yaşıma giriyorum ve altı yaşımda olduğumu ve ailemin güneş kremiyle beni takip ettiğini hatırlamıyorum. Bunların bir kısmı muhtemelen internetle, daha fazla bilgiye sahip olmakla ve insanları korkutarak bunu düşünmeye yöneltmekle ilgilidir. Ama bunun doğru bilgi olmadığını kim söyleyebilir? Bu yüzden dünyada gerçekte neler olduğu konusunda kendimizi eğitmek için iyi bir zaman, ancak insanların “Bizim yaşamımız içinde, bu ve bu olacak” diyen şu kapsamlı açıklamaları duyuyorsunuz. Ve bu son derece korkutucu. Okyanusları, mercan kayalıklarını, deniz yaşamını ve onların hayatta kalmalarının giderek zorlaştığını düşünürseniz, bu doğru olmalı. Yani güneşte bir şeyler oluyor olmalı.
Caitlin Cronenberg’in Humane adlı eserinde Jay Baruchel. Steve Wilkie/IFC Films & Shudder Yayınının izniyle
Kurgu odası genellikle son yeniden yazım olarak kabul edilir, peki film ne kadar değişti ya da değişmedi?
O kadar çok şey değişti ki! İnsanlar bana büyünün kurgu odasında gerçekleştiğini söyledi ve ben bunun ne kadar doğru olduğunu tam olarak kavrayamadım veya anlamadım. Elbette filmi senaryoda yazıldığı gibi kurgulayacağınızı düşünüyorsunuz ve sonra her şey iyi olacak çünkü çektiğiniz her şey iyiydi ve tüm oyuncularınız iyiydi. Ama hiç filmin bir montajını izlediğimde bu kadar üzülmemiştim. Şöyle düşündüm: “Ah hayır, bu çöp. Çöp yaptım ve bu berbat bir film.” Şans eseri o noktada kardeşimi aradım ve “Filmim çöp” dedim. Ve şöyle dedi: “Ah hayır! Hiçbir filmden, bir meclisi ilk gördüğünüzdeki kadar nefret edemezsiniz ama sonra her şey daha iyi hale gelir.” Ve bu doğru. Tam dizileri kestik. Tüm sekansları yeni bir şekilde yeniden düzenledik. İşleri yeniden düzenledik. İğne düşüşünü başlangıca ekledik [Asker’in “İyi Bir Zaman İçin Buradayız (Uzun Bir Süre Değil)”]. Ayrıca ilk dizinin tamamını yazıldığı gibi kestik. Pek çok şey değişti ama sağlam performanslar sergilediğimizi biliyordum. Yani ihtiyacımız olan şeye sahip olacağımızı biliyordum ama pek çok şey iyiye doğru değişti.
D.O.C.S.’yi yapan seslendirme sanatçısı. haftalık güncellemeler, ona sonsuz çekim yaptırdınız mı?
(Gülüyor.) “Haftanın Enlisters” reklamları aslında [David Cronenberg] için bir teselli ödülüydü. Filmde bir kamera hücresi olarak yer aldı ama çıkarıldı. Biz de üzülmesin diye reklamlarda seslendirme yapması için onu getirdik. (Gülüyor.) Ama aynı zamanda doğru ses tonuna sahip olduğunu da düşündüm. Sakin ve tatlı olduğuna inanacağınız birinin sizi rahatlatmasını istedim ve o da bunu çok iyi yaptı. Ama yalnızca birkaç çekim yaptı; Onu fazla çalıştırmadık.
Kısa bir süre önce Denis Villeneuve ile Düşman’ın kökeni hakkında konuştum; buna setteki fotoğrafçı olarak siz de dahildiniz. Bu filmi sevdiğimi ve bu işi yapan biriyle hiç konuşmadığımı düşünürsek, setteki deneyiminizi özetler misiniz?
Çoğunlukla genel konuşacağım çünkü Düşman benim için özellikle zorlayıcı bir setti. Bir aktörün iki karakteri canlandırması çok farklı ve alışılmadık bir zorluk yaratıyor; çünkü eğer onların bir arada fotoğrafını çekmek istiyorsanız, her iki tarafı da tam olarak aynı açıdan çekmeniz gerekiyor.
Hareketsiz fotoğrafçı olmak çok zordur. Aslında mürettebatın en az önemli üyesidir. Oyunculara ve diğer herkese göre gözden çıkarılabilirsiniz çünkü filmin gerçek yapımında etkili olmayan tek rol sizsiniz. Evet, tanıtım için önemlisiniz ve başka birçok nedenden dolayı da önemlisiniz, ancak göz hizanızda oldukları için bom operatörünü setten çıkaramazsınız. Hareketsiz fotoğrafçıyı başlatabilirsiniz.
Ancak harika aktörler ve yönetmenlerle, gerçekten saygılı ve bana nasıl çalışmak istediklerini söyleyen insanlarla çalışmak için birçok harika fırsatım oldu. Bazen hareketsiz bir fotoğrafçı olarak kameranın hemen yanında durup aksiyon devam ederken çekim yaparsınız, ancak bazen oyuncular dikkatlerinin dağılmaması için sizin sonradan gelip özel bir kurulum yapmanızı tercih eder.Ama beni kendi gözleriyle gören insanlar tarafından çok fazla azarlandım ve kendinizi çok küçük tutmanız ve insanların arasına sığmanız gerekiyor. Yani bu çok ama çok zorlu bir iş ve artık bunu yapmadığım için mutluyum. Ayrıca Humane setimizde harika fotoğrafçılara sahip olduğumuz için kendimi çok mutlu ve şanslı hissettim ve onlara bolca sarılmak ve atıştırmalıklar vermek istedim çünkü bu yapılması gerçekten zor bir iş.
Ancak Denis’le çalışmak inanılmazdı ve onun ilerleyişini görmek gerçekten çok etkileyici. İnanılmaz derecede etkileyici ve güzel. O sevimli, sevimli bir insan ve bu devasa filmlerle bu kadar inanılmaz bir başarı elde etmesinden dolayı onun adına çok heyecanlıyım. Ama Düşmanın harika olduğu konusunda sana katılıyorum. Onun daha küçük ve daha sıkı önceki filmlerini de seviyorum.
Bana TV fotoğrafçılarının işlerini çekim yerine çoğunlukla prova sırasında yaptıkları söylendi.
Bunu zorlaştıran şey oyuncuların çoğu zaman tam kostümlü bile olmamalarıdır. Bazen provalar sırasında yanlış ayakkabı veya palto giyiyorlar. Ayrıca henüz rötuş yapmadılar. Dolayısıyla, birlikte çalıştığınız insanlarla bu konuları tartışmak ve şunu söylemek önemlidir: “Bakın, eğer provaları çekmemi ve ardından gerçek çekimlere koşmamı istiyorsanız, o zaman benim için yüz numarada olmaları gerekir.” O.” Yani çoğu zaman fazla zamanınız olmuyor ve yine söylüyorum, bu çok ama çok zorlu bir iş. Ancak doğru ekip üyeleriniz varsa – o dünyadaki insanların doğru fotoğraflarını çekmeye çalışan yapımcılar gibi – o zaman her şey çok daha kolay hale gelir. Ancak her üretim farklıdır.
Maps to the Stars’ta sabit çekimler yaptım ve Julianne Moore’la önceden, onun gerçekten her çekimin üzerinden geçmek istediğini konuştuk. Ve yola devam ettiğimizde, içeri girip tüm sahneyi benim için tekrar yapacağı özel bir çekim yapardım. Dolayısıyla bu tartışmayı önceden yapmak bize çok daha iyi bir iş akışı sağladı. O zaman gerçek çekim sırasında tamamen hazırlıksız olabilirdim ve herkes sonunda benim geleceğimi ve onun orada kalacağını biliyordu. Bazen insanlar ayağa kalkar ve yollarına devam ederler. Bu nedenle geleceğin fotoğrafçılarına tavsiyem bu konuşmaları önceden yapmalarıdır. Bu gerçekten büyük bir fark yaratıyor ve kendinizi o kadar da gözden çıkarılabilir hissetmiyorsunuz.
*** Humane artık seçkin sinemalarda gösterime giriyor.
