Orphan Black’in ortak yaratıcısı John Fawcett, Kat ve Niko Troubetzkoy’un yeni The CW programı Sight Unseen’i okuduğunda, verdiği yanıt, Peabody ödüllü BBC America serisinin yapımcılığını üstlenen üvey kız kardeşlerine bir güven sarsıntısı yaşattı. Kat, “Ona pilot senaryoyu gösterdik ve ‘Bu, uzun zamandır okuduğum en iyi polisiye gerilim filmlerinden biri’ dedi” diye anımsıyor Kat.
Dizi, ani görme kaybı yaşadıktan ve klinik olarak kör olduktan sonra görevinden istifa eden Vancouver cinayet masası dedektifi Tess Avery’nin (Dolly Lewis) hikayesini anlatıyor. Kısa bir süre sonra, Tess’e görsel açıklamalar sağlayan görsel yardım uygulamasında agorafobik bir gönüllü olan Sunny (Agam Darshi) ile tanışır ve ikisi vakaları kendi başlarına ele almaya başlar.
“İlk bölümde bir polis serisi olarak başlayan” ve sonunda “hikaye anlatmanın alışılmadık, çok içgüdüsel bir yolunu bulan” Orphan Black’e benzer şekilde Sight Unseen, soruşturmayı bir hikayeye giriş kapısı olarak kullanıyor. insanlar ve teknoloji arasındaki ve ayrıca birbirleriyle olan ilişkiler hakkında daha büyük bir hikaye.
“Benim için en önemli sahnelerden biri Tess’i Sunny’yle aynı duruma soktuğumuz ve onu çatının en parlak noktasına çıkardığımız sahneydi” diyor Kat. “Teknolojinin sınırlamalarıyla, Sunny’nin görebildikleri ve göremedikleriyle gerçekten ilgilendik; tam orada duran bir adamın olduğunu görebiliyorsunuz, ancak bir şey ekranın bir santim ötesine geçtiği anda kayboluyor.”{ 2}
ABD’de 4 Nisan’da gösterime giren, CTV ile ortak yapım olan dizi, ortak dizi yapımcılarının onlarca yıl arayla gerçekleşen iki ayrı deneyiminden ilham aldı. Kat, 20’li yaşlarının başında, “yenilmez olduğunu hissettiğin” bir dönemde, bir partiden sonraki sabah “görüşümün yarısı gitmiş halde” uyandı.
“Hiçbir uyarı vermeden, 20’li yaşlarında kibirli biri olarak. Kördüm,” diye anlatıyor Kat, retina dekolmanıyla ilgili ilk deneyimini hatırlıyor. “Bandajlıydım ve görüşümün yavaşça geri gelmesi yaklaşık üç hafta sürdü. Bir aile üyesinin rehberliğine ihtiyacım vardı. ‘Ama görebiliyorum’ diye devam ettim çünkü biraz ışık görebiliyordum.”
Bu deneyim ve o zamandan beri 20’ye yakın lazer ameliyatı, onu “görme ve vurgumuz” hakkında daha fazla düşünmeye yöneltti. her şeyin görünürde neye benzediği hakkında. Bu ilgi, toplumun birden fazla ekranla neredeyse sürekli etkileşimi benimsemesiyle birlikte arttı. “Görmeye o kadar takıntılıyız ki, giderek de öyle” diye açıklıyor.
Daha yakın bir zamanda Niko, görme kaybı olan bir kadının, kör ve az gören insanları isteğe bağlı olarak canlı olarak gören gönüllülerle buluşturan Be My Eyes gibi uygulamalar aracılığıyla bir rehber kullanma deneyimini anlatan bir podcast bölümünü dinledi. görüntülü sohbet.
“Bu iki kişi arasındaki ilişkiden o kadar etkilendim ki Kat’i aradım” diye anımsıyor. “Bunun hakkında konuşmaya başladık ve ajansınızı bir şekilde başka birine bırakmak zorunda kalmanın ne kadar büyüleyici bir ilişki olabileceğini düşündük. Ayrıca rehberliğin ipucu çözmenin teknik unsurlarını nasıl etkileyeceği. Araştırma türünde yeni bir şeyler yapmanın mükemmel bir yolu gibi geldi bana.”
***
Görünmeyen Görüş ile yaratıcı ekip, insanların hem yaşanmış deneyimlerini hem de tasvir etme fırsatı buldu. az görme ve körlükle ve aynı zamanda soruşturma türünün kendisinde oynamak için. Hikaye editörü Graham Isador, “Temsil tek şey değil” diyor. “Bu karakterlerin nüansları olduğunu göstermek ve aynı zamanda onları bu dünyalara yerleştirmekle ilgili, dolayısıyla eğlenceli bir dizi.”
Bunu yapmak için dizi, Tess’in etrafını Sunny’nin yanı sıra Mia’nın da (Alice) da dahil olduğu bir toplulukla çevreliyor. Tess’in artık anladığı şekliyle dünyayı yönlendirmesini desteklemeyi amaçlayan kör bir kadın olan Christina-Corrigan; Matt (Jarod Joseph), Tess’e araştırmalarında sıklıkla (yasadışı bir şekilde) yardımcı olan teknoloji meraklısı bir çocukluk arkadaşıdır ve Tess’in eski cinayet masası ortağı Jake (Daniel Gillies), onaylanmamış davalarını gönülsüzce yönlendirmeye yardımcı olur.
Niko, “Bizi [Görünmeyen Görüş] fikrine çeken şey, gerilimi altüst etmesiydi” diyor. “Gün ışığında gerçek bir gerilim dolu bir an yaşamak, geleneksel olarak bir polisiye dizide göremeyeceğiniz bir şeydir ve bir hikayeyi yeni ve heyecan verici yollarla anlatmanıza olanak tanır.”
Lewis şunu ekliyor: “Teknoloji tamamen farklı bir ilişki.”Bu benim için insanın kimliğini şekillendirmesi, sınırlarını belirlemesi açısından pek çok ilginç soruyu gündeme getirdi. Bunların hepsi gerçekten de toplum olarak içinden çıkmaya çalıştığımız karanlık şeyler.”
Tess ve Sunny, Kanada şehrinde suçları çözmeye çalışırken, Görünmeyen Görüş, vizyon ve deneyimlerle ilgili çok çeşitli deneyimler sunuyor. erişim – işte, kişinin bulunduğu toplulukta, evde.
“O kadar formda ki. O öylece acınacak biri değil ve saf bir şehit de değil. O da çoğu zaman hepimiz gibi ne yaptığını bilmiyor” diyor Lewis karakteri hakkında. “Bazen yardıma ihtiyacı olduğunu kabul edecek kadar alçakgönüllü olabiliyor, bazen de yardıma ihtiyacı olduğunu fark edemeyecek kadar gururlu olabiliyor. Hayatındaki bu değişimle olan ilişkisi ve bunun tanıdığı insanlarla olan ilişkilerini nasıl değiştirdiğinin bu kadar derinlemesine araştırıldığını gördüm mü bilmiyorum.”
Gösteri aynı zamanda Hem kadın hem de farklı ırklardan olan iki engelli karakterden, kendi güçlü yönleriyle, zayıf yönleriyle ve hatta sırlarıyla hayatta yön bulmanın ne anlama geldiğini keşfetmelerinin istendiği ender bir olay. “Sunny’nin güvenilmez bir anlatıcı, evinden çıkmayan bir agorafobik olması fikrini sevdik. Bu durum ikisini de iyi nedenlerle birbirlerine ihtiyaç duydukları bir duruma soktu,” diyor Kat. “Birlikte ikisi de daha iyi ama aynı zamanda birbirlerinin başlarını daha fazla belaya sokuyorlar. Bu simbiyotik bir şey.”
***
Hem Kanada’da hem de Amerika Birleşik Devletleri’nde insanların tahminen yüzde 27’sinin engelli olduğu tahmin ediliyor. Yine de aynı Hollywood yapımında açıkça engelli bir dizi sorumlusu, birden fazla yazar, danışman ve oyuncu bulmak hâlâ nadirdir. Görünmeyen Görme, sadece her ikisi de retina dekolmanı olan Kat ve Lewis’i, diziyi şekillendiren çeşitli kör ve az gören topluluğunun bir parçası olarak değil, aynı zamanda Isador ve yazar arkadaşı Ryan Knighton’un yanı sıra danışman Yvonne Felix’i de sayıyor.
Bu, dizinin, oyunculardan ücretsiz olarak danışman olmalarını isteyen ve aynı zamanda engelli sanatçıları yazar yerine danışman olarak işe alan ve WGA minimum ücretinden 100 kat daha az maaş alan sektör geleneğini boşa çıkardığı anlamına geliyor. Geleneksel uygulama, sözleşmeye bağlı olarak içgörülerine kulak verilmesi gerekmeyen insanlardan özgünlük aramanın tepkisel bir yoludur ve engelli yaratıcıların hem işini hem de ücretini azaltır.
Sette Lewis’in bakış açısı Kat’ın bakış açısıyla uyumluydu. Lewis şunları söylüyor: “Ona hiçbir şey açıklamama gerek yokmuş gibi karakter hakkında konuşabildik. “Çok özgür hissettirecek bir şekilde sanatsal olarak işbirliği yapabilmemiz için her şeyi en başından aldı.”
Bu, kendini gerçek suç bağımlısı olarak tanımlayan ve sanatın kesişiminde uzmanlaşmış bir danışman olan Felix’ten sonraydı. , engellilik ve teknoloji zaten işe alınmıştı. Profesyonel bir kapasitede teknolojinin tıpta nasıl bir silah haline getirilebileceğine – “seni düzeltme ve ‘normal’ olacağın bakış açısıyla” tanık olan Felix, ekibin toplumun teknolojiye artan karşılıklı bağımlılığının nüanslarını keşfetmesine yardımcı olacak şekilde konumlandırılmıştı. engellilik açısından.
Uzmanlıklarının bir kısmı, yaklaşık beş yıl boyunca geri kalan görme yetilerine erişmelerini sağlayan bir cihazla ilgili kişisel deneyimlerinden de geldi. “Teknoloji bana kim olduğumu sağlamadı. Bana henüz farkında olmadığım bir dünyanın kapılarını açtı,” diyor kendisini kısmen gören biri olarak tanımlayan Felix. “Fakat benim karşılıklı bağımlı ilişkim sağlıklı olma idealiyleydi ve yolculuğun sonunda öğrendiğim şey şuydu ki aslında o cihaz olmadan da harikayım. Bu aracı yalnızca eşitlik duygusuna sahip olmak için bilgi edinmek amacıyla kullandım.”
Dolayısıyla konu onların danışmanlık işine geldiğinde, Felix’in görevi erişilebilirlik yoluyla kendini “kendini” tanımlayan biri olarak çalışmanın “rüyasını” yakalamaya yardımcı olmaktı. kör veya kör ve konaklama yerinizin kabul edilmesi. “Konuşmalarımızın çoğu teknolojinin insanlara hayatlarında gerçekten yardımcı olup olmadığı ve nasıl yardımcı olduğuyla ilgiliydi. İnsanlar bu deneyime katılabilir mi?” onlar söylüyor. “[Tess gibi] kör birini gördüğünüzde, [dizide] her zaman bastonunun olmaması, insanların kabul etmesi gereken gerçek bir şeydir.”
Isador için, eski bir Keratokonus sonucu ilerleyici görme kaybı yaşayan Vice’a katkıda bulunan editör, senaryoları geliştirmek ve serinin temsilini şekillendirmek için çalışmak, diziyi yaratma deneyimini daha eksiksiz hale getirdi.Yazarlar odasında bu iki şeye eşit değer veriliyordu.”
Kurumsal metin düzenlemede az görmeyle ilgili deneyimlerini anlatan bir köşe yazısı aracılığıyla dizi yapımcılarının dikkatini çeken Isador şunu belirtiyor: Bazen o ve Knighton, en sevdiği yazma anlarından bazıları olarak, gören insanlarla (bazen komik bir şekilde) duyarsız etkileşimleri bölümlere ayırmayı başardılar. “Gerçekten eğlenceli hissettiren ve türün içinde oynanan müthiş büyük anlatı anlarına ek olarak tüm bu küçük şeyler var” diyor.
Bunun içinde, karakterlere ve hikayelere yaklaşımda “nasıl sadece göstermelik davranmadığımızı anlamak” ve görme kaybı olan insanların gerçeklerini ve çeşitliliğini keşfetme fırsatlarını bulmak önemliydi. “İnsanlar genellikle körlüğü tamamen karanlık olarak düşünürler” diye ekliyor ve ekliyor: “ancak bununla uğraşan insanların çoğunluğu için bu durum spektrumda mevcut.”
***
” Körlük, beyninizin gözlerinizle ne yaptığıyla değil, dünyada nasıl gezindiğinizle ilgili olan pek çok farklı yaşanmış deneyimi kapsar,” diye anlatıyor Felix THR’ye. “Gerçek şu ki dinliyorsunuz, hissediyorsunuz. Rehabilitasyon yoluyla size, toplumun tüm kesimleri size ona ait olmadığınızı söylerken nasıl yol alacağınızı söyleyen bir deneyim veriliyor.”
Bu ikilemi Sight Unseen’in anlatımında aktarmak, dizinin seçme sürecinden yazarlar odasındaki iletişime ve sette gezinmeye kadar daha fazla uyum sağlamasını gerektirdi. Ancak ekibin söylediğine göre yapımın çeşitli süreçlerinde yapılan ayarlamalar, Hollywood’un geleneksel çalışma yaklaşımlarının büyük ölçüde elden geçirilmesini gerektirmedi.
Hollywood’un geçmişteki anlatımdaki yanlış adımlarından ve kalıplaşmış tasvirlerinden kaçınmak için, Tess’i ve diğer karakterleri bulmak için aylarca süren bir arama başlatıldı. Oyuncu seçimi direktörü Jason Knight, oyuncu seçimi ekibinin başlangıçta “ilk başta çok geniş kapsamlı bir analiz göndermek gibi standart sektör yaklaşımını kullandığını ancak durum tespiti için daha geniş bir yaklaşımın gerekli olduğunu hemen fark ettiğini” söylüyor.
Knight, “Başrolümüz ilk bölümde görme engelliler ve az görenler topluluğunun bir parçası olacak biri olarak tasarlandığından, bu topluluktan birini seçmemiz çok önemliydi” diye açıklıyor. “Bu taahhüdü verdikten sonra, silahlarımıza sadık kalmamız ve çevrilmemiş taş bırakmamamız gerekiyordu.”
Süreç boyunca, bu bilgiyi çevrimiçi olarak yaymak için farklı engelli gruplarına ulaşmayı da içeren, çok yönlü yeni bir yaklaşım ortaya çıktı. . See, Knight ve Sight Unseen oyuncu kadrosu üzerinde çalıştıktan sonra, Apple TV+ serisi için oluşturulmuş kör veya az gören yeteneklerden oluşan bir veri tabanına güvendi. Başrollerin çoğu için engelli genç yetişkinlerin seçildiği Disney’in Out of My Mind filmi için yakın zamanda yapılan bir oyuncu seçimi çağrısı da başka bir kaynaktı.
Seçmeler sırasında, görme engelli ve az gören oyuncuların erişebileceği taraflar oluşturuldu ve Zoom “neredeyse yalnızca geri aramalar ve kimya okumaları için kullanıldı”, böylece yetenek havuzu genişletildi ve hem oyuncular hem de prodüksiyon için maliyetler düşük tutuldu. Oyuncu kadrosu ekibi aynı zamanda standart kendi kendine kaset seçme gönderim formatında da ayarlamalar yaptı, hatta bazı sanatçıların “farklı erişilebilirlik düzeylerine uyum sağlamak için hemen kapıdan Zoom aracılığıyla seçmelere katılmalarına izin verdi” diyor Knight.
“Onlar istediler düşüncelerimi her zaman kontrol etmek için. Teknik düzeyde bu deneyimi aynı zamanda hem özgün hem de saygılı bir şekilde tasvir edebileceğimi nasıl düşünebilirim? Lewis THR’ye söyler. “Vücudumuzun hareket etmesinin pek çok yolu var ama herkesin kendi deneyimi var ve bunu gerçekten sorgulayamazsınız. Aynı zamanda daha büyük bir topluluğu temsil etmek istiyorum, peki ortayı nasıl bulacağım?”
Yazarlar odasında daha esnek ve duyarlı bir ortamı desteklemek için benzer adımlar atıldı. Felix, senaryoları incelerken ve geri bildirimde bulunurken bu senaryoları dinliyor ve sesli notlar aracılığıyla notlar gönderiyordu. Bu arada Isador, telefonunu kullanmasına ve “uygun yakınlaştırmaları yapmasına” olanak tanıyan Google Dokümanlar aracılığıyla yumruklarını sunacak ve işini hızlandıracaktı.
Pandemiden bu yana pek çok yazar odası gibi bu dizi de kameralarını nasıl ve ne zaman çalıştıracaklarını seçebilen yazarlarla Zoom’u kullandı.Niko, “hiçbirinin gerçekten erişilebilir olmadığını fark etmeden önce Writers Room Pro gibi dijital beyaz tahta uygulamalarını denemeye de önemli bir zaman ayırdığını” ekliyor. “Temelde ekran okuyucular için işe yarayan hiçbir şey yok, bu yüzden işleri karıştırdık ve eğer bir hikaye yapılandırıyorsak koordinatör her günün sonunda PDF’leri mutlaka yazdırırdı.”
“Onlar Tüm zaman boyunca erişilebilirliğin bilincindeydik ve bize neye ihtiyacınız olduğu sorulan bireyler olarak davranıldık?” Isador diyor. “Bu sorular birçok insan için çok basit görünebilir ancak benim farklı odalarda çalışma deneyimim öyle değil. Bu, birisiyle neden bir Google Dokümanına ve doktor notuna ihtiyacım olduğunu açıklamak için dört toplantı yapmadan ve ardından birden fazla kişiye görme kaybımın nüanslarını açıklamadan, ‘Bugün buna bir Google Dokümanında ihtiyacım var’ diyebilmekti. .”
Bu anlayış, prodüksiyonun serinin az gören ve kör oyuncu kadrosunu desteklemek için bir öğrenme eğrisi üzerinden çalıştığı sette de tekrarlandı. Bunlar arasında, daha önce sahnelerde çok fazla zaman geçirmemiş olan ve pek çok engelli insan gibi, nadiren uyum sağlayan bir dünyaya uyum sağlamaya alışkın olan Lewis de vardı.
“Gerçekten yetenekli insanlarla çalışmak” buna odaklanmak benim için biraz yüzleşmeye neden oldu çünkü bunun hakkında bir hikaye anlatıyorlardı çünkü isteyebileceğimi fark etmediğim, bana yardımcı olabilecek şeylere işaret ediyorlardı. Bu benim için ne kadar az şey istediğimi ya da belki de geleceğimin neye benzeyeceğine dair gerçekten ne kadar az şey düşünmeme izin verdiğimi vurguladı,” diyor Lewis.
Çekimler sırasında Lewis, ekibe kameranın tamamen siyaha boyanması nedeniyle nerede olduğunu bilmediğini hatırlatıyordu. “Kameraya takacakları farklı lenslerin neon bantla çerçevelendiği bir sistem geliştirdiler, böylece her zaman ‘Tamam, orada o sıcak pembe kare var’ diyebileyim. Ben de bunu hedefliyorum. Uzak durmaya çalıştığım şey bu” diye hatırlıyor.
Kablolar, ağır ve sıcak ekipmanlar ve ekibin tepeden tırnağa siyah giyinmiş olması nedeniyle ses sahnesi artık affedici değildi; bu durum, kısa süre önce gece görüşünü kaybetmiş olan aktrisin yön bulmasını zorlaştırıyordu. Lewis, ayarlamaların hızlı olduğunu söylüyor. Bir gün bir ses sahnesine geldi ve kapıların hepsi neon bantla sabitlenmişti ve kapının banyo mu yoksa çıkış mı olduğunu belirten çeşitli semboller de vardı. Ayrıca sete geri dönebilmesi için belirli yönleri gösteren oklar da vardı.
“Her zaman etrafta bekleyen birileri olurdu; bunu asla istemedim” diye ekliyor. “Fakat eğer geri dönersem ve nerede olduğumuzu bilmezsem diye, yakınlarda her zaman takılan birileri vardı. İhtiyacım olursa diye,” diyor Lewis. “Sette nasıl olunacağına ilişkin fizik konusunda beni gerçekten desteklediklerini hissettim. İnsanların bunun ne kadar zor olabileceğini hesaba katmadığını düşünüyorum.”
Uygulanan erişilebilirlik önlemleri sayesinde Lewis ve Christina-Corrigan gibi aktörler, ortamlarındaki sorunları gidermek yerine performanslarına odaklanabildiler. “Alice Christina-Corrigan’a teşekkür etmeliyim. Sözleşmesiyle birlikte gelen sürücüleri okuduğumuzda, sonuçta çoğu şeyin çok basit şeyler olduğu ortaya çıktı; örneğin, eğer bir okuma toplantısındaysak, kendisinin seçilmemesi için herkesin büyük yazı tipine sahip olmasını tercih ederdi. dedi Kat. “Bu gerçekten pek çok insan için bir dönüm noktasıydı. Görme engelli olan ve görme engelli ne kadar çok kişinin sesini çıkarmadığını fark ediyorsunuz.”
“Sette diğer kaç kişinin bize [erişilebilirlik] konularını gerçekten yararlı bulduğunu söylemesi ilginçti. ve kullanışlıydı ve bu şeylere sahip olmamanın her gün çalışmaya ne kadar engel olduğunu ancak bunu önlerine koyunca fark ettiler,” diye ekliyor Niko.
***
“Günün sonunda kim olduğunuz, nasıl göründüğünüz, ne yapabileceğiniz ya da toplum henüz bu duruma yetişemediği için neyin sizin için yasak olduğu önemli değil” diyor Lewis. “Her şey ilişkilerle ilgili. Bu her zaman uçurumdan atlayıp birine güvenme becerisine geri dönüyor.”
Lewis için dizideki -ekranda ve ekran dışında- yaşadığı deneyimler bir güven egzersizi oldu. Ancak Felix’in belirttiği gibi, “kör bir kişi için bağımsızlığın dünyada yalnız olduğunuz anlamına geldiği fikri bir stereotiptir.Gerçek şu ki, insanlar olarak hiçbir şeyi kendi başımıza yapmıyoruz.”
Dizinin, hepimizin bir topluluk içinde yaşadığını ve topluluğa güvendiğini pekiştirirken kişinin özerkliğine saygı duyma konusunda hokkabazlık yapma yeteneği, Tess’in bir şekilde şekillendiği anlamına geliyor. Görme kaybının her zaman onunla ilgili en ilginç şey olmadığını söyledi. Lewis şöyle açıklıyor: “Bu onun için hafife almadığım çok büyük bir dönüşüm ama hikâyesinin tek kısmı bu değil.” “O hâlâ bir kadın. O beyaz bir insan. O bir abladır. O bir polis. Kirasını ödemek zorunda. Eğlenceli bir randevu geçirmek istiyor. Hala tek gecelik ilişki yaşamak isteyebilir. Bunların hepsi başkalarının deneyimlediği şeyler olabilir.”
Kat, Niko, Isador ve diğer yazarlar için, Tess’in karakterine ve yolculuğuna bu bütünlüğü kazandırmak, Hollywood’un tarihi süper kahraman ve kurban ikileminin ötesine geçmek önemliydi. Kat, THR’ye şunları söyledi: “Tess’i asla fiziksel eylemlerden geri çekmek istemedik.” “Onun elinden bir şeyler almak istemedik. Onun halk insanı değil, aceleci, dikbaşlı, inatçı olmasını istedik. Sonra Sunny’yi kulağına yerleştirdik.”
Ancak özerklik, faillik ve bütünlük noktasından başlamak, Hollywood’da engelli temsiline alışılmadık bir yaklaşım olan tek boyutluluğun reddedilmesini gerektirir. Ancak Sight Unseen, üretim sürecinin neredeyse her aşamasında ve sonrasında buna kendini adamıştır. Isador, prodüksiyonun görme kaybı ve körlük yaşayan Kanadalı gazeteciler için bir burs başlattığını açıkladı.
“Kimse bu konularda mükemmel olmayacak ve konuşmalarda her zaman nüanslar olur, ancak bu destek ve bu desteğin bilgisi her zaman önemlidir. yapmaya çalıştığımız şeyin ön saflarında yer alıyoruz” diyor Isador. “Özgünlükle uğraşıyoruz ama aynı zamanda paramızı ağzımızın olduğu yere koyuyoruz.”
.